Предыдущая публикация
Артуро Бенедетти Микеланджели родился в 1922 году в итальянском городе Брешиа.
В детстве он с успехом осваивал сразу два инструмента – скрипку и фортепьяно. Мальчику больше нравилось играть на скрипке, однако когда ему исполнилось 10 лет – врачи обнаружили у него туберкулез и предупредили, что моторика скрипичной игры при такой болезни противопоказана. Юному музыканту пришлось полностью сосредоточиться на фортепьяно.
В 14 лет Микеланджели с успехом окончил Миланскую консерваторию. Он изумил всех, когда, вместо того, чтобы начать концертную деятельность, поселился в монастыре францисканцев, где провел целый год, исполняя обязанности органиста. Игра на органе и детские занятия скрипкой не прошли бесследно. «Мой звук – это сочетание органа и скрипки», – объяснял Микеланджели природу уникального звукоизвлечения.
Монахом Микеланджели не стал, но уже в зрелые годы любил в тайне от всех на несколько недель уехать в монастырь, чтобы укрыться от мирской суеты.
После того, как в 1939 году Микеланджели одержал блистательную победу на международном конкурсе в Женеве, о нем заговорили, как о новом Ференце Листе.
Вскоре началась война. Ходили слухи, что пианист участвовал в движении сопротивления, стал летчиком, был ранен, попал в плен, но смог бежать. Впрочем, сам Микеланджели никогда не рассказывал журналистам о своей жизни в первые годы войны.
В 1942 году музыкант появился в Швейцарии, где сделал несколько студийных записей. По окончании войны Микеланджели начал выступать с концертами.
Артуро Бенедетти Микеланджели отличался повышенной требовательностью – и к организации концертов, и, прежде всего, к самому себе. Он никогда не соглашался играть, если был недоволен качеством инструмента, а зачастую отправлялся на гастроли со своим роялем и настройщиком, хотя расходы на такое сопровождение порой превышали его гонорар.
Однажды он прервал выступление, потребовав убрать из зала комнатные растения. Как выяснилось, в одном из них притаился сверчок, которого никто, кроме самого пианиста, не заметил.
Монахом Микеланджели не стал, но уже в зрелые годы любил в тайне от всех на несколько недель уехать в монастырь, чтобы укрыться от мирской суеты.
После того, как в 1939 году Микеланджели одержал блистательную победу на международном конкурсе в Женеве, о нем заговорили, как о новом Ференце Листе.
Вскоре началась война. Ходили слухи, что пианист участвовал в движении сопротивления, стал летчиком, был ранен, попал в плен, но смог бежать. Впрочем, сам Микеланджели никогда не рассказывал журналистам о своей жизни в первые годы войны.
В 1942 году музыкант появился в Швейцарии, где сделал несколько студийных записей. По окончании войны Микеланджели начал выступать с концертами.
Артуро Бенедетти Микеланджели отличался повышенной требовательностью – и к организации концертов, и, прежде всего, к самому себе. Он никогда не соглашался играть, если был недоволен качеством инструмента, а зачастую отправлялся на гастроли со своим роялем и настройщиком, хотя расходы на такое сопровождение порой превышали его гонорар.
Однажды он прервал выступление, потребовав убрать из зала комнатные растения. Как выяснилось, в одном из них притаился сверчок, которого никто, кроме самого пианиста, не заметил.
27:17
Микеланджели выступал редко, а объявленные концерты порой отменял в самый последний момент. Поводов к тому было предостаточно. Его, например, могло возмутить, что билет на концерт входил в пакет «всё включено» для богатых туристов. Чаще всего, отмены концертов были связаны с состоянием самого Маэстро. Если он считал, что находится не в лучшей форме и в неподходящем настроении – переубедить его было невозможно, даже если ему грозила выплата огромной неустойки. Когда же Микеланджели испытывал прилив вдохновения – его не могло остановить ничто. Однажды он дал концерт несмотря на то, что накануне сломал ребро. Столь смелый шаг стоил музыканту долгосрочного лечения.
К аплодисментам Микеланджели был равнодушен. Он никогда не играл на бис. «К концу концерта я изможден, – объяснял он, – ведь я отдал все, на что способен и в первом отделении, и во втором. У меня не остается больше сил, чтобы дать слушателю еще что-то хорошее».
Микеланджели создает некий слой холода между публикой и собой, писали критики. Такому мнению способствовали и собственные высказывания великого музыканта. «Я не играю для других. Только для самого себя и ради служения композитору. Для меня безразлично, играть на публике или без нее. Когда я сажусь за клавиатуру – всё вокруг меня перестает существовать».
Репертуар Микеланджели мог показаться ограниченным. Причина заключалась в перфекционизме музыканта. Своим ученикам он говорил, что на изучение сонаты Бетховена ему требуется полгода работы, чтобы проникнуть в замысел композитора и глубоко понять и прочувствовать его. «При этом очень важно не терять контакта с собственным Я, – говорил Микеланджели. – Прежде, чем выйти к публике, артист должен найти дорогу к самому себе».
Микеланджели прославился как тонкий интерпретатор произведений Шопена и Дебюсси. Иногде же его программы вызывали изумление у слушателей – наряду с признанными шедеврами он мог увлечься опусами далеко не самых известных композиторов. Он с интересом отнесся к творчеству Бальдассаре Галуппи, своими интерпретациями открывая в его произведениях особую глубину, неведомую прежде.
К аплодисментам Микеланджели был равнодушен. Он никогда не играл на бис. «К концу концерта я изможден, – объяснял он, – ведь я отдал все, на что способен и в первом отделении, и во втором. У меня не остается больше сил, чтобы дать слушателю еще что-то хорошее».
Микеланджели создает некий слой холода между публикой и собой, писали критики. Такому мнению способствовали и собственные высказывания великого музыканта. «Я не играю для других. Только для самого себя и ради служения композитору. Для меня безразлично, играть на публике или без нее. Когда я сажусь за клавиатуру – всё вокруг меня перестает существовать».
Репертуар Микеланджели мог показаться ограниченным. Причина заключалась в перфекционизме музыканта. Своим ученикам он говорил, что на изучение сонаты Бетховена ему требуется полгода работы, чтобы проникнуть в замысел композитора и глубоко понять и прочувствовать его. «При этом очень важно не терять контакта с собственным Я, – говорил Микеланджели. – Прежде, чем выйти к публике, артист должен найти дорогу к самому себе».
Микеланджели прославился как тонкий интерпретатор произведений Шопена и Дебюсси. Иногде же его программы вызывали изумление у слушателей – наряду с признанными шедеврами он мог увлечься опусами далеко не самых известных композиторов. Он с интересом отнесся к творчеству Бальдассаре Галуппи, своими интерпретациями открывая в его произведениях особую глубину, неведомую прежде.
«Музыку нельзя ставить на службу личным целям», – утверждал Микеланджели. Никаких вольностей с авторским текстом он не допускал, а себя считал лишь посредником между композитором и слушателем. «Моя задача состоит в том, чтобы выразить замысел автора, его волю, воплотить дух и букву. В исполняемой мною музыке я стараюсь правильно прочитать текст музыкального произведения – там всё есть и всё обозначено».
Как правило, Микеланджели тратил на занятия семь-восемь часов, предпочитая заниматься ночью, чтобы его ничто не отвлекало. Он мог часами повторять одну и ту же ноту, добиваясь совершенного звучания до тех пор, пока результат его не удовлетворял.
В бытовой жизни Микеланджели был аскетичен. Он почти всегда ходил в простом черном свитере, а его жилище сравнивали с монастырской кельей. Несмотря на огромный интерес к его личности, ни один папарацци никогда не смог добыть ни одного жареного факта из частной жизни великого пианиста. Его поведение отличала сдержанность манер, а улыбка была редкостью. Многих изумляло, что свободное время Микеланджели посвящал альпинизму. Увлечение автогонками не раз приносило ему награды.
Много времени Микеланджели отдавал преподаванию. По свидетельству одной из его учениц, за всю жизнь он не взял ни одной лиры за свои уроки, а самым бедным из воспитанников даже выплачивал пособие. Расходы на аренду помещений и инструментов тоже нёс педагог. Кроме того, во время мастер-классов Микеланджели выполнял функции повара – кулинария была еще одним хобби музыканта. В конце жизни он говорил: «Если бы у меня были деньги, я купил бы в деревне маленький дом, оборудовал бы ресторан на четыре столика и с удовольствием сам обслуживал посетителей».
В конце 1960-х годов на Микеланджели обрушились финансовые проблемы. Он рискнул стать соучредителем студии грамзаписи, которая потерпела крах. Всё его имущество оказалось под арестом. Итальянские газеты писали: «Микеланджели может остаться без кровли над головой, а рояли, на которых он продолжает драматическую погоню за совершенством, больше не принадлежат ему. Арест распространяется и на доходы от его будущих концертов». Больше всего великого пианиста поразил арест его инструментов, а также тот факт, что судебный исполнитель вручил ему уведомление во время концерта. Оскорбленный музыкант покинул Италию.
Несмотря на то, что арест со временем был снят, не поддавшись на уговоры соотечественников и обращения президента и премьер-министра, больше в Италии Микеланджели не выступал. Исключение он сделал лишь для Ватикана, а также для родной Брешии, где дал благотворительный концерт.
Микеланджели поселился в Швейцарии – сначала в Лугано, а затем в небольшом городке Пура. Сделавшись еще большим затворником, он давал концерты всё реже, особенно после приступа болезни, случившегося с ним во время одного из выступлений. В последний раз Микеланджели играл на публике 7 мая 1993 года в Гамбурге. Через два года великого музыканта не стало.
Записи Микеланджели многие ценители музыки считают эталонными. Однако сам пианист их не любил. Он находил в них слишком много погрешностей и считал весьма далекими от его представления о совершенстве.
2019 © ВГТРК
Как правило, Микеланджели тратил на занятия семь-восемь часов, предпочитая заниматься ночью, чтобы его ничто не отвлекало. Он мог часами повторять одну и ту же ноту, добиваясь совершенного звучания до тех пор, пока результат его не удовлетворял.
В бытовой жизни Микеланджели был аскетичен. Он почти всегда ходил в простом черном свитере, а его жилище сравнивали с монастырской кельей. Несмотря на огромный интерес к его личности, ни один папарацци никогда не смог добыть ни одного жареного факта из частной жизни великого пианиста. Его поведение отличала сдержанность манер, а улыбка была редкостью. Многих изумляло, что свободное время Микеланджели посвящал альпинизму. Увлечение автогонками не раз приносило ему награды.
Много времени Микеланджели отдавал преподаванию. По свидетельству одной из его учениц, за всю жизнь он не взял ни одной лиры за свои уроки, а самым бедным из воспитанников даже выплачивал пособие. Расходы на аренду помещений и инструментов тоже нёс педагог. Кроме того, во время мастер-классов Микеланджели выполнял функции повара – кулинария была еще одним хобби музыканта. В конце жизни он говорил: «Если бы у меня были деньги, я купил бы в деревне маленький дом, оборудовал бы ресторан на четыре столика и с удовольствием сам обслуживал посетителей».
В конце 1960-х годов на Микеланджели обрушились финансовые проблемы. Он рискнул стать соучредителем студии грамзаписи, которая потерпела крах. Всё его имущество оказалось под арестом. Итальянские газеты писали: «Микеланджели может остаться без кровли над головой, а рояли, на которых он продолжает драматическую погоню за совершенством, больше не принадлежат ему. Арест распространяется и на доходы от его будущих концертов». Больше всего великого пианиста поразил арест его инструментов, а также тот факт, что судебный исполнитель вручил ему уведомление во время концерта. Оскорбленный музыкант покинул Италию.
Несмотря на то, что арест со временем был снят, не поддавшись на уговоры соотечественников и обращения президента и премьер-министра, больше в Италии Микеланджели не выступал. Исключение он сделал лишь для Ватикана, а также для родной Брешии, где дал благотворительный концерт.
Микеланджели поселился в Швейцарии – сначала в Лугано, а затем в небольшом городке Пура. Сделавшись еще большим затворником, он давал концерты всё реже, особенно после приступа болезни, случившегося с ним во время одного из выступлений. В последний раз Микеланджели играл на публике 7 мая 1993 года в Гамбурге. Через два года великого музыканта не стало.
Записи Микеланджели многие ценители музыки считают эталонными. Однако сам пианист их не любил. Он находил в них слишком много погрешностей и считал весьма далекими от его представления о совершенстве.
2019 © ВГТРК
Великие пианисты XX века
Жизнь и творчество выдающихся пианистов ХХ столетия. Среди них такие мастера мировой фортепианной школы, как Мария Юдина, Сергей Рахманинов, Глен Гульд, Святослав Рихтер, Дину Липатти, Артуро Бенедетти Микеланджели, Эмиль Гилельс, Артур Рубинштейн, Марта Аргерих, Владимир Горовиц, Григорий Соколов, Кристиан Цимерман и другие...
381 участник
Следующая публикация
Нет комментариев