Предыдущая публикация
В последнее время в социальных сетях часто можно встретить запись (на картинке), в которой сообщается происхождение названий нот.
А что же на самом деле?
Знакомые нам слоговые названия — ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ — впервые появились в XI веке. Значит ли это, что раньше никаких нот не существовало вовсе? Совсем нет. Ранее в европейской музыке были распространены, например, буквенные обозначения звуков — сначала на основе греческого, а затем латинского алфавита. Но буквы совсем неудобно петь вслух, а кроме того с помощью букв было трудно записать многоголосное сочинение для хора.
К слову, певчие в хоре предпочитали совершенно другой способ записи музыки. Они записывали мелодии специальными значками — невмами. Невмы представляли собой разнообразные крючки и завитушки, помогавшие певцам вспоминать песнопения, которые они уже знали наизусть. Увы, невмами нельзя было зафиксировать мелодию точно, они лишь приблизительно указывали общий характер и направление мелодического движения (например, двигаться вверх или вниз). А поскольку музыки певчим церковных хоров приходилось разучивать много, нужно было искать какой-то выход. И он, хоть и не сразу, был найден.
Великое открытие совершил монах Гвидо Аретинский, предложивший вместо букв, обозначавших звуки, рисовать линии. Каждая линия означала какую-либо ноту, таких линий сначала было две, затем их стало четыре. А между линиями помещались невмы, и теперь любой певчий точно знал, в каких границах диапазона ему следует петь. Со временем невмы превратились в квадратные ноты. Читать такие ноты было гораздо удобнее, музыкальный текст стал более опрятным и наглядным. А самим нотам были присвоены новые названия. И снова эта заслуга принадлежит Гвидо Аретинскому, который заимствовал названия нот из старинного церковного гимна в честь Иоанна Крестителя.
Гимн состоит из семи строк, а мелодия каждой строки начинается на тон выше по сравнению с предыдущей. Получилось, что шесть первых строк начинаются с шести разных нот, которые и получили названия по первым слогам текста каждой строчки гимна:
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
Как видите, первые шесть строк начинаются со слогов UT, RE, MI, FA, SOL и LA. Похоже на современные ноты, не правда ли? Пусть вас не смущает самый первый слог. Он, конечно, неудобен для пения, и поэтому в XVII веке этот неудобный UT заменили на более мелодичное ДО.
Название же седьмой ступени звукоряда — СИ — тоже появилось немного позднее. Оно сложилось из начальных букв слов Святой Иоанн, то есть из седьмой строки текста того же самого гимна.
Знакомые нам слоговые названия — ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ — впервые появились в XI веке. Значит ли это, что раньше никаких нот не существовало вовсе? Совсем нет. Ранее в европейской музыке были распространены, например, буквенные обозначения звуков — сначала на основе греческого, а затем латинского алфавита. Но буквы совсем неудобно петь вслух, а кроме того с помощью букв было трудно записать многоголосное сочинение для хора.
К слову, певчие в хоре предпочитали совершенно другой способ записи музыки. Они записывали мелодии специальными значками — невмами. Невмы представляли собой разнообразные крючки и завитушки, помогавшие певцам вспоминать песнопения, которые они уже знали наизусть. Увы, невмами нельзя было зафиксировать мелодию точно, они лишь приблизительно указывали общий характер и направление мелодического движения (например, двигаться вверх или вниз). А поскольку музыки певчим церковных хоров приходилось разучивать много, нужно было искать какой-то выход. И он, хоть и не сразу, был найден.
Великое открытие совершил монах Гвидо Аретинский, предложивший вместо букв, обозначавших звуки, рисовать линии. Каждая линия означала какую-либо ноту, таких линий сначала было две, затем их стало четыре. А между линиями помещались невмы, и теперь любой певчий точно знал, в каких границах диапазона ему следует петь. Со временем невмы превратились в квадратные ноты. Читать такие ноты было гораздо удобнее, музыкальный текст стал более опрятным и наглядным. А самим нотам были присвоены новые названия. И снова эта заслуга принадлежит Гвидо Аретинскому, который заимствовал названия нот из старинного церковного гимна в честь Иоанна Крестителя.
Гимн состоит из семи строк, а мелодия каждой строки начинается на тон выше по сравнению с предыдущей. Получилось, что шесть первых строк начинаются с шести разных нот, которые и получили названия по первым слогам текста каждой строчки гимна:
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
Как видите, первые шесть строк начинаются со слогов UT, RE, MI, FA, SOL и LA. Похоже на современные ноты, не правда ли? Пусть вас не смущает самый первый слог. Он, конечно, неудобен для пения, и поэтому в XVII веке этот неудобный UT заменили на более мелодичное ДО.
Название же седьмой ступени звукоряда — СИ — тоже появилось немного позднее. Оно сложилось из начальных букв слов Святой Иоанн, то есть из седьмой строки текста того же самого гимна.
Следующая публикация
Комментарии 189
Я НЕ СКЛОННА В ЛЮДЯХ ИСКАТЬ ВРАГОВ.. ВРАГ У ВСЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА ОДИН И ОН РЕАЛЬНЫЙ, КАК РЕАЛЬНЫ БОГ, И ЕГО АНГЕЛЫ... КАК РЕАЛЬНЫ МЫ ЛЮДИ...
ДРЕМУЧАСТЬ - ЭТО И ЕСТЬ ОСЛЕПЛЕНИЕ ЛЮДЕЙ,
САТАНОЙ ДЬЯВОЛОМ.
ЭТО ДО КАКОЙ СТЕПЕНИ НУЖНО БЫТЬ ОСЛЕПЛЕННЫМ,
ЧТОБЫ НЕ ОСОЗНАВАТЬ ДАВЛЕНИЕ НА СВОЙ МОЗГ СО СТОРОЕЫ ТЕМНОЙ СИЛЫ??
БОГ - ЭТО ТВОРЕЦ ВСЕЛЕНСКИЙ РАЗУМ....
ПЕРВОЕ, ЧТО ОН СОТВОРИЛ, ЭТО БЫЛ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ СОТВОРЕННЫЙ ИЗ СОБСТВЕННОЙ ЭНЕРГИИ ТВОРЦА - СЫН - АНГЕЛ ПО ИМЕНИ ЛОГОС.
ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ ВО ВСЕЛЕННОЙ И САМУ ВСЕЛЕННУЮ, ОНИ СОТВОРИЛИ ВМЕСТЕ.
ТАК ПЕРВОЕ СВОЁ АНГЕЛЬСКОЕ ТВОРЕНИЕ БОГ НАЗВАЛ СЛОВОМ.
ПЕРВОРОДНОГО И ЕДИНОРОДНОГО СЫНА ИЗ СВОЕЙ ОБСТВЕННОЙ ЭНЕРГИИ..(ПРИТЧИ 8: 22 - 31)
А ПОСЛЕ ЭТОГО АНГЕЛА ОНИ СОЗДАВАЛИ ВСЁ ВМЕСТЕ ИЗ БОЖЬЕЙ ЭНЕРГИИ...И ФИЗИЧЕСКИЕ ЗАКОНЫ И ХИМИЮ..
ВОТ В ПРИТЧАХ 8: 22 - 31 - ПОД ВДОХНОВЕНИЕМ БОЖЬЕГО СВЯТОГО ДУХА,, ПЕРВОЗДАННЫЙ АНГЕЛ ЛОГОС, ПЕРЕДАЛ ЦАРЮ СОЛОМОНУ ИСТИННЫЕ МУДРЫЕ ЗНАНИЯ С НЕБА..
ГДЕ ОПИСАНО, ЧТО КОГДА БОГ СОЗДАВАЛ ПЕРВОГО АНГЕЛА, ЕЩЁ НИЧЕГО НЕБЫЛО ВО ВСЕЛЕННОЙ... НИ ОДНОЙ ПЫЛИНКИ..