Затерянная кинопленка

Думаю, что для многих из вас сериал «Бандитский Петербург», в первую очередь, ассоциируется именно с историей «Чёрного Адвоката» Сергея Челищева из второго сезона. Оно и неудивительно – вторая часть больше всего полюбилась зрителям по целому ряду причин: глубокое погружение в «подноготную» преступного мира, появления множества невероятно интересных, при этом достаточно неоднозначных, персонажей. Взять хотя бы трио Челищева, Званцева и Кати, сыгранных Дмитрием Певцовым, Алексеем Серебряковым и Ольгой Дроздовой – эта троица насколько сильно полюбилась зрителям, что какое-то время продюсеры проекта настаивали на идее оставить двух «Адвокатов» в живых, но главный режиссёр Владимир Бортко, также снимавший первый сезон сериала, отрёкся от этой затеи и закончил историю двух товарищей так, как это было в оригинальной книге Андрея Константинова. К слову, насчёт первого сезона – как раз он станет центральным предметом нашего сегодняшнего обсуждения. Как мне кажется, «Барона» сильно недооценивают

В 1982 году на больших экранах советских кинотеатров вышел фильм от малоизвестного режиссёра Валерия Гурьянова под названием «Средь бела дня», где главную роль, внезапно, сыграл популярный артист Валерий Золотухин. Сама картина, на первый взгляд, может показаться не особо примечательной, особенно современному зрителю. В конце концов, в России уже вышло огромное количество фильмов, вызвавших множество продолжительных дискуссий, чего только стоит «Ворошиловский стрелок» от Станислава Говорухина. Однако, в своё время, «Средь бела дня» так же вызывал самый настоящий общественный резонанс. В один обычный выходной день мужчина по имени Сергей Мухин (Золотухин) отправляется отдохнуть на природу вместе со своей супругой Ларисой (Любовь Виролайнен). Но возникает одна серьёзная проблема в лице группы малолетних хулиганов, мешающих отдыхающим. Благо одному спортсмену удаётся прогнать негодников, однако как только мужчина, уезжает, ребята, почувствовав собственную безнаказанность, возвращаются, пр

1977 год, служащие полка «Южные» проходят практические учения. Главной задачей десантников является поиск командного пункта и дальнейшее устранение «противника» в лице «Северных». Задание вполне могло пройти гладко и спокойно, если бы не сбежавшие из колонии строго режима рецидивисты. Замечательная советская картина, которую я бы описал как «остросюжетный драматический боевик». Прекрасная режиссура Андрея Малюкова (автор потрясающего российского сериала «Грозовые ворота»), крепкий сценарий от Евгения Месяцева и в дополнение к этому великолепный актёрский каст, из которого в первую очередь хотелось бы выделить Бориса Галкина и Михая Волонтира, сыгравших лейтенанта Тарасова и прапорщика Волентира, соответственно. Фильм я вспомнил, в первую очередь, после своего недавнего разбора отечественного сериала «Десантура», кстати, рекомендую ознакомиться со статьёй. Могу уверенно заявить, что даже спустя 48 лет картина всё ещё смотрится потрясающе, соблюдая отличный баланс между зрелищным экшном

В 2014 году на телевизионном канале НТВ состоялась премьера отечественного сериала под названием «Ленинград 46». Полагаю, что уже из названия достаточно очевидно, о чём повествует эта история. Ленинград, 1946 год, только-только закончилась ВОВ, Северная столица ещё не успела полностью «оправиться» от событий блокады и, как это часто бывает в такое время, вокруг воцарилась преступность. Советская милиция, несмотря на все попытки урегулировать ситуацию, толком ничего сделать не может, так как эта борьба заведомо была обречена на провал. Один из крупнейших советских городов в итоге становится эпицентром криминального мира, где уже не действуют привычные нам законы. Главными героями повествования выступают милиционер Юрий Ребров, сыгранным Евгением Миллером, а также Игорь Данилов в исполнении Сергея Гармаша, в прошлом учитель русского языка и литературы – как раз о его личной истории сериал рассказывает более подробно. После того как он вернулся, то понял, что дома его, как говорится, никт

Буквально несколько дней назад, 20 февраля, состоялась премьера нового российского полнометражного фильма под названием «Красный шёлк». Режиссёром картины выступил Андрей Волгин, в основном знаменитый по своему фильму «Балканский рубеж», а также сериалам «Грач» и «Беги!». Весьма талантливый автор, да и тот же сериал «Беги!» я как-то помню нахваливал в одной из статей, поэтому ожидания от «Шёлка» у меня были достаточно высокие. Как оказалось, даже слегка завышенные, но мы к этому ещё вернёмся в ходе непосредственного обсуждения фильма. События сюжета разворачиваются в 1927 году. По Транссибирской магистрали китайцы через всю нашу необъятную страну везут свои сверхсекретные документы, которые в будущем определят взаимоотношение СССР и Поднебесной. При этом в качестве сопровождающих к ним приставили не только советских агентов, а также бывшего царского шпиона, сыгранного Милошем Биковичем, так как для него выполнение этого задания является последней возможностью безопасно вернуться на Р

Не так давно на моём канале выходила отдельная полноценная статья, посвящённая истории создания сериала «Десантура». Сразу хотелось бы обозначить, что в целом я весьма положительно отношусь к этому проекту. Понятное дело, «Десантуру» никак назвать глубоким и серьёзным художественным произведением – это не более чем многосерийный фильм-боевик про бравых российских ВДВ-шников, не претендующий на нечто большее. И знаете, я готов многое простить таким вот незамысловатым сериалам: исторические несоответствия, сценарные «дыры», логические противоречия и так далее. Опять-таки, сложно придираться к мелочам, когда ты сам сериал не воспринимаешь слишком серьёзно. Но даже несмотря на моё снисходительное отношение к «Десантуре», всё-таки не могу не заметить несколько весьма очевидных, по моему мнению, недостатков. Я искренне не понимаю стремление российских киноделов запихнуть «любовные линии» практически в каждый сериал или фильм, вне зависимости от его жанровой принадлежности. Детективы, мистика

Продолжается наша непостоянная рубрика, которую я бы назвал «Российские фильмы-боевики из ранних нулевых». Относительно недавно мы уже обсуждали на этом канале такой фильм как «Охота на пиранью» с Владимиром Машковым в главной роли. И если эта картина во многом походила на западного «Рембо», то вот «Параграф 78» скорее напоминает нашу версию «Обителя зла» 2002 года: фантастический сэттинг в антиутопическом будущем, где главные герои сталкиваются с последствиями распространения некоего загадочного «вируса», разработанного в секретной лаборатории. Вообще какая-то странная фиксация у подобных картин на «секретных лабораториях»: в «Охоте на пиранью» тоже был этот лейтмотив, при этом в оригинальной серии книг Романа Бушкова на это и намёка не было. Но это так, немного рассуждений о том, насколько сильно российские киноделы того времени любили повторять западные блокбастеры. Что касается моего мнения о «Параграфе 78», то оно скорее нейтральное. Вполне смотрибельный «боевичок» на один раз. Н

Советский фильм «Мачеха» 1973 года от режиссёра Олега Бондарёва, на мой взгляд, является одним из лучших образцов советского кинематографа в целом. Это не иначе как гениальная кинокартина, предельно точно раскрывающая такую сложную тему, как взаимоотношение между родителем и его приёмным ребёнком, в данном случае, на примере обычной советской женщины Шуры Олеванцевой, идеально сыгранной Татьяной Дорониной, и не такой уж обычной восьмилетней девочкой по имени Света, роль которой исполнила юная актриса Елена Костерева. На моём канале уже выходило несколько статей, посвящённых фильму «Мачеха». Однако сегодня мне бы хотелось затронуть ранее неисследованную мной тему того, как же остальные члены семейства восприняли появление Светы и почему среди всех них одна только Шура смогла искренне полюбить эту девочку, приняв её как родную дочь? Сегодня будем разбираться. Семья Олеванцевых, состоящая из мамы Шуры, папы Павла, а также их сына Юрки и младшей дочери Алёнки, живёт прекрасно. Я бы сказал,

«Тихий Дон» – по-настоящему великий роман от русского писателя Михаила Шолохова, неспроста ставший одним из важнейших литературных произведений в истории нашей страны. Эпопея Шолохова была переведена на бесчисленное количество языков мира, а в 1957 году получила всем известную одноимённую экранизацию от легендарного советского режиссёра Сергея Герасимова. Сюжет практически досконально изображает все особенности жизни донских казаков в период начала XX века. Впрочем, роман, и фильм соответственно, нельзя назвать только историческим, так как вместе с доскональным изображением событий того времени он также повествует нам о личных взаимоотношениях между героями: о дружбе, преданности, любви и, конечно, супружеской неверности. Девушка Аксинья, в фильме сыгранная Элиной Быстрицкой, однозначно является одним из самых противоречивых женских персонажей на моей памяти. С одной стороны, она «разрывалась» сразу между тремя мужчинами: замужем за Степаном Астаховым (Алексей Благовестов), по-настояще

Светлана Николаевна Крючкова – без преувеличения одна из лучших советско-российских киноактрис на моей памяти. Не иначе как гениальная артистка с запредельным уровнем мастерства и невероятной харизмой, которая идеально смотрелась практически в каждой своей роли: от простой тёти Пёси до знаменитой правительницы Российской Империи. Собственно, сегодняшняя наша статья будет посвящена разбору лучших ролей Светланы Николаевны, как минимум по моему мнению. Ну и начнём, пожалуй, с моего любимого амплуа Крючковой. Примечательно, что сама Светлана родилась в Кишинёве, а в местах съёмок никогда не жила и уж тем более не сильно была знакома с местной культурой, что совершенно не помешало ей идеально вжиться в образ соседки Гоцмана Тёти Пёси. Идеальное исполнение от Светланы Николаевны и сделало образ этой женщины столь запоминающимся, а её фразы по типу: «Зачем тебе жена, у тебя же есть мама!» стали крылатыми. Думаю, никто из вас не станет спорить с тем, что никогда и никогда не смог сыграть импе