Санкт- Петербург- Северная Пальмира и Венеция.

☑ 29 июня - исполняется 1⃣5⃣3⃣ года со дня установки на плацу перед Павловским дворцом памятника императору Павлу I Монумент появился в Павловске благодаря правнуку его первого владельца - великому князю Николаю Константиновичу, и многие считают это самым значимым поступком великого князя Николай Константинович питал особый пиетет к личности Павла, а в его судьбе - «нелюбимого сына» Екатерины II - видел определенные аллюзии на собственную жизнь Очевидно, Николе (как его называли в семье) очень нравился памятник Павлу, открытый в Гатчине в 1851 году Его копию он и задумал сделать для Павловска Об особой магии образа императора, воплощенного скульптором И.П. Витали (1794 - 1855), говорил впоследствии А.Н. Бенуа: «Нужно, впрочем признать, что этот памятник имеет действительно в себе, помимо своих художественных достоинств, и какую-то особую притягательность Гордо занеся голову в огромной треугольной шляпе, вычурно, по-балетному, расставив ноги в тяжелых ботфортах, отнеся в сторону правую руку, которой он опирается на трость, безумец-государь представлен как бы присутствующим на смотру своих гренадеров» Для воплощения своих намерений великий князь обратился к владельцу мастерской по производству бронзовых, золотых и серебряных изделий А.Н. Соколову, заведение которого находилось на Лиговском проспекте в доме Синебрюхова, № 73 Торжественное открытие памятника Павлу I было намечено на 29 июня 1872 года - в праздник святых апостолов Петра и Павла, в день тезоименитства покойного императора

☑ 27 июня 1858 года - произошло освящение часовни «Спас на водах» церкви во имя Богоявления Господня | город Кронштадт, Ленинградская ул., 2 Купец Третьей Гильдии Иван Осетров построил часовню «за петербургскими воротами на берегу между пароходными мостами» Доходы от этой часовни купец предполагал присоединить к сборам, поступающим в уже устроенную им часовню на углу Богоявленской и Галкинской улиц Все сборы направлялись на строительство новой Богоявленской церкви Деревянная часовня простояла до постройки новой, каменной В день закладки каменной часовни 27 июля 1903 года, старая деревянная была передвинута на другое место, на расстояние в несколько сажен от городской стены Впоследствии зимой 1904 года старую деревянную часовню отремонтировали, заново окрасили и перенесли к Кронштадтским воротам Каменная часовня посвящена двухсотлетию Полтавской победы, праздновать которую Петр Великий завещал «из роды родов» Проект новой часовни разработал профессор Петербургской Академии Художеств Василий Антонович Косяков, который в это время занимался также строительством Морского Никольского Собора в Кронштадте Проект архитектора Косякова детально разработал его помощник, архитектор АксельВитсель Руководил строительством инженер Владимир Петрович Шаверновский Подрядчики работали бесплатно, строительные материалы были выделены из казны ☑ 28 сентября 1903 года в присутствии Главного Командира Кронштадтского Военного порта вице-адмирала Степана Осиповича Макарова состоялось торжество закладки новой часовни Чин освящения совершил настоятель Богоявленской церкви священник Владимир И. Погодин ☑ 13 октября 1904 года здание в неорусском стиле было почти готово: водружен крест и сняты леса с купола Часовня располагалась на небольшом возвышении в виде площадки с выложенными булыжником откосами По периметру площадки располагалась ограда из скрещенных якорей, соединенных цепями Ориентация часовни по сторонам света не соответствует традиционной и привязана к планировке участка Вход в часовню расположен с восточной стороны, а западная стена почти вплотную примыкает к городской стене и соседнему зданию Здание имеет в плане форму квадрата, цоколь выполнен из крупных блоков красного финляндского гранита Стены отделаны крупными плитами грубой обработки, контрастирующими с широкими наличниками из полированного красного гранита Венчающий гранитный фриз с геометрическим орнаментом прерывается высокими фигурными киотами для икон, обрамленными парными колонками Увенчана часовня восьмигранным шатром, покрытым черепицей Это первое в Кронштадте строение с таким покрытием Черепица зеленого и синего цветов располагалась на плоскости ската в виде зеленых ромбов на синем поле, расположенных в шахматном порядке Крыша часовни, киоты и кокошники шатра покрыты листовой жестью, выкрашенной в зеленый цвет Карниз и киоты были украшены металлическим позолоченным ажурным подзором Шатер завершается полочкой из серого гранита с кокошниками, над которой, на высокой тонкой шейке возвышается золоченая луковичная главка с крестом Внутрь часовни вели двустворчатые резные дубовые двери со сплошными зеркальными стеклами Окна также были застеклены сплошным зеркальным стеклом Снаружи часовню украшали три большие иконы в киотах Первоначально предполагалось все три иконы сделать мозаичными, но в итоге из мозаики была выполнена только икона над главным входом, а боковые написаны на меди В киоте главного фасада помещалась икона «Спасение Иисусом Христом апостола Павла в Генисаретском озере» Иконы в боковых киотах были выполнены на меди Мозаика была выполнена А. Быстровым в стенах Мозаичной мастерской Российской Академии художеств Характер рисунка, психологическая острота изображения образов и самих сюжетов говорят о влиянии традиций искусства русской академической школы XIX века Именно так воспроизведен морской пейзаж, который является фоном происходящих действий Использованы не характерные для религиозных мозаик холодные цвета Они способствуют ощущению стремительного ритма волн холодного моря Иконы «Неверие Петра», «Чудо о корабельщиках», «Явление Божией Матери преподобному Серафиму Саровскому в день Благовещения» Интерьеры часовни простые Стены оштукатурены, увенчаны узким профилированным карнизом с брусочками-сухариками Перекрытие выполнено в виде купола с центральным вентиляционным отверстием, закрытом фигурной металлической решеткой с крюком для паникадила Пол часовни выложен метлахской плиткой Иконы помещались в небольшом иконостасе В советское время часовня стояла в полуразрушенном состоянии К 300-летию Кронштадта на средства «Водоканала», часовня отреставрирована ☑ 17 мая 2004 года, в дни празднования 300-летия города Кронштадта, была освящена часовня от церкви Богоявления Господня «Спас на водах» Освящение часовни совершил протоиерей Святослав Мельник В 2003 году ГУП «Водоканал Санкт-Петербурга» начал работы в Кронштадте по реставрации часовни, которые в течение года велись в соответствии с исторической справкой КГИОП при консультациях с настоятелем Собора Владимирской иконы Божией Матери В настоящее время «Спас на водах» - памятник архитектуры Федерального значения

Петербургский календарь 27 июня 1766 Средневековые рыцарские турниры на Дворцовой В России первые турниры начала проводить Елизавета Петровна, но они не сравнятся с "каруселями" при Екатерине Великой. В 1765 году императрица назначает князя П.И. Репнина распорядителем карусели. Он часто наблюдал такие мероприятия в заграничных поездках, что помогает ему разработать детальный план, который был назван «Описания карусели». 25 мая 1765 года Екатерина II утвердила план, и подготовка к турниру началась полным ходом. Архитектором Антонио Ринальди был создан проект деревянного амфитеатра, который расположился на Дворцовой площади специально для проведения состязания. На Дворцовой площади дана карусель — конная игра в подражание средневековым рыцарским турнирам. Карусель состояла из четырех конных кадрилей (отрядов): славянской, римской, индийской и турецкой. Представление получилось очень ярким и масштабным. Каждая группа состояла из всадников, стрелков, метателей копий, их оруженосцев и дам, а также музыкантов, которые должны были исполнять национальные песни. Из записок Г. Р. Державина: «Дамы на колесницах, а кавалеры на прекрасных конях показывали свое проворство метанием дротиков и стрельбою в цель из пистолетов». Карусель была повторена в июле; в 1768 году амфитеатр перенесен на площадь, получившую имя Карусельной (ныне Театральная). Театральная площадь раньше называлась Карусельной, так как там в 1768 году стали устраивать турниры. К сожалению, лето 1765 года выдалось ненастным, и проведение карусели пришлось перенести на следующий год. Итальянец Казанова, побывавший в то лето в России, но не дождавшийся проведения карусели, писал впоследствии: «Четыре кадрили, по сотне всадников в каждой, должны были преломлять копья за награды великой ценности. Всю империю оповестили о великолепном празднестве. Князи, графы, бароны начали уже съезжаться из самых дальних городов, взяв лучших коней. Погожий день без дождя, ветра или нависших туч — редкое для Петербурга явление. В Италии мы ждем всегда хорошей погоды, в России — дурной. За весь 1765 год в России не выдалось ни одного погожего дня. Подмостки укрыли, и праздник состоялся на следующий год. Витязи провели зиму в Петербурге, а у кого на то денег недостало, воротился домой». В 1766 году погода благоприятствовала проведению карусели, и 16 июня (по старому стилю) петербуржцы стали стекаться на Дворцовую площадь. Для зрителей были подготовлены специальные билеты, но они раздавались бесплатно вне зависимости от сословной принадлежности, лишь бы человек был прилично одет. По сторонам от императорской ложи расположились ложи для «болельщиков» кадрилей, оформленные в соответствующих национальных стилях. Состав участников практически не изменился, только императрица уступила руководство своей кадрилью графу И. П. Салтыкову. Судить состязание поручили генерал-фельдмаршалу Б. К. Миниху. Для участников кадрилей недалеко от Дворцовой площади были развернуты палаточные городки, где можно было переодеться и подготовиться к состязанию. Сигналом к началу состязаний стал выстрел трех адмиралтейских пушек. Уже само движение кадрилей к Дворцовой площади превратилось в красочное зрелище, собравшее вдоль улиц большую толпу людей, которые не смогли попасть на трибуны. В амфитеатре кадрили разместились перед ложами своих «болельщиков». Соревнования начали дамы, которые с колесниц стреляли в цель из луков и метали дротики. В те времена даже в высшем свете дамы прекрасно умели владеть оружием, что и продемонстрировали. Самой меткой оказалась дочь графа П. Г. Чернышева — Наталья ( она выйдет замуж за Голицына и станет прототипом пушкинской Пиковой дамы). За первое место ей было вручено бриллиантовое украшение. Второе место заняла графиня А. В. Панина, получившая из рук императрицы табакерку с бриллиантами. За третье место графине Е. А. Бутурлиной достался бриллиантовый перстень. Менее ценными призами были отмечены возницы победительниц: барон И. Е. Ферзен, А. Н. Щепотьев и граф Д. М. Матюшкин. Самым захватывающим стало выступление мужчин, которые на скаку стреляли в цель, рубили головы манекенам, бросали копья, демонстрировали искусство наездников. Первое место судьи отдали И. А. Шаховскому, которому императрица вручила бриллиантовую пуговицу и петлицу на шляпу. Вторым стал В. М. Ребиндер, получивший трость с бриллиантовым набалдашником. За третье место граф Штейнбек получил бриллиантовый перстень. Карусель произвела громадное впечатление и на зрителей, и на императрицу. В июле провели второй этап соревнований, содержание которых практически не изменилось. Среди дам первой снова стала Чернышева. А среди мужчин пришлось проводить дополнительные соревнования, так как претенденты на первое место братья Григорий и Алексей Орловы набрали, по мнению судей, равное число баллов. На повторном соревновании Григорий смог опередить брата, и ему вручили золотой лавровый венок. За прекрасную подготовку и поведение карусели богатые подарки получили все её организаторы. В дальнейшем подобные карусели устраивались неоднократно, причем не только в Петербурге, но и в Москве. При Павле I карусели проходили в Гатчине, где был построен стационарный амфитеатр с дерновыми скамьями. Оставшиеся от него валы и ныне можно увидеть в гатчинском парке. К 20 веку "карусели" полностью утратили популярность и их перестали проводить. Красочные рыцарские карусели давно ушли в прошлое. Но, катая детей в парке на привычной нам карусели, вспоминайте, что когда-то она была не аттракционом, а красочным соревнованием, на котором российское дворянство демонстрировало свою удаль.

27 июня В этот день 1754 года в Петербурге началось строительство Зимнего дворца по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Завершено в 1762 году. Первая постройка на месте известного всему миру Зимнего дворца появилась еще при Петре I. Близ реки Невы (на месте бывших Преображенских казарм) он указал построить для себя небольшой «деревянный домик в голландском стиле», который и стали называть Зимним дворцом. В 1711 году к свадьбе Петра I и Екатерины I «маленький домик» был значительно преобразован и превращен в настоящий дворец. В 1721 году архитектор Г. Маторнови построил для Петра новые палаты (Второй Зимний дворец), выходившие на Неву, на месте нынешнего здания Эрмитажного театра. Императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и не захотела селиться в нем. Она поручила постройку нового Зимнего дворца архитектору Франческо Бартоломео Растрелли. Для нового строительства были выкуплены находившиеся на набережной реки Невы дома графа Апраксина, Рагузинского и Чернышева, а также здание Морской академии. Они были снесены, а на их месте к 1735 году был построен новый Зимний дворец (Третий Зимний дворец). Императрица Елизавета Петровна, как и ее предшественники, также пожелала переделать под свой вкус императорскую резиденцию. Елизавета замучила Франческо Растрелли бесконечными требованиями достроек и переделок в старом Зимнем дворце. В феврале 1753 года Елизавета Петровна принимает решение о строительстве нового Зимнего дворца. Летом 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства дворца «…для одной славы всероссийский империи». Необходимую сумму – около 900 тыс. рублей – отвели из «кабацких» денег (сбор с питейной торговли). На время строительства двор переехал во временный дворец, построенный Растрелли на углу Невского и Мойки. В декабре 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал по-военному быстро завершить дворец к апрелю 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток времени удалось отделать около 100 комнат, театр, церковь и галерею. Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием генерал-майора и орденом Святой Анны – первые и единственные награды архитектора за 46 лет верной службы. После Октябрьской революции дворец стал принадлежать государственному музею – Эрмитажу. В 1925-26 годах здание вновь перестроили, теперь уже под нужды музея. В настоящее время Зимний дворец вместе с Эрмитажным театром, Малым, Новым и Большим Эрмитажем составляет единый музейный комплекс «Государственный Эрмитаж». Все события или #Ваш_День_Рождения_27_июня

27 июня 1910 года в Петербурге появился памятник Петру I, получивший название «Царь-плотник». То академик, то герой, То мореплаватель, то плотник, Он всеобъемлющей душой На троне вечный был работник. Александр Пушкин "Стансы" Начнем с предыстории появления памятника на левом берегу Невы. В 1907 году император Николай II посещает в Париже выставку. Там государя особенно заинтересовали два макета памятников из гипса, посвященные царю-реформатору Петру Великому. Автором их был Леопольд Адольфович Бернштам, который с 1877 года по 1883 год был вольнослушателем в Императорской Академии Художеств. Итак, на выставке были представлены макеты "Петр, спасающий рыбаков близ Лахты" и "Петр, обучающийся корабельному мастерству в Саардаме". По велению императора, памятники эти были отлиты в бронзе. Скульптуры предполагалось установить на Каменноостровском проспекте, но затем выбрали другое место: Адмиралтейскую набережную, напротив восточного павильона Адмиралтейства. Работами руководил архитектор Александр Иванович фон Гоген, он же спроектировал постаменты в виде сужающихся кверху скал из красного гранита. Оба монумента стали подарком Николая II Санкт-Петербургу к 200-летнему юбилею Полтавской битвы, сражения, в котором русская армия разгромила войска шведского короля Карла XII и ставшего переломным в Северной войне. Торжественное открытие их состоялось 14 июня 1910 года. Отношение к этим памятникам было неоднозначным. В особенной степени возмущались художники, состоявшие в петербургском объединении "Мир искусства". Главный идеолог общества "Мир искусства" Александр Николаевич Бенуа писал: "Статуя Бернштама, быть может, не так плоха сама по себе, но как некстати стоит эта беспокойная, извилистая мелкая группка среди окружающих её горделивых величавых громад… Этот полированный и глянцевитый "дикий" камень… эта шикарная парижская патина в бронзе, эти патетические жесты, это безжизненное понурое лицо, вся эта условная декоративность дешёвого стиля модерн". Историк петербургской архитектуры Владимир Яковлевич Курбатов отозвался еще более возмущенно: "К сожалению, появляется еще кое-что похуже Антокольского, это — бернштамовские произведения на берегу Невы". Противоречия немасштабной и натуралистично выполненной скульптуры на фоне архитектуры классицизма были очевидны. В 1911 году Николай II отдает распоряжение отлить бронзовую копию с памятника "Царь-плотник", чтобы подарить ее городу Заандам (нидерл. Zaandam) в западной части Нидерландов, в котором молодой государь Петр I под именем бомбардира Преображенского полка Петра Михайлова прожил 8 дней, обучаясь корабельному делу. Но когда голландцы увидели подарок, они вежливо отказались. Скульптура оказалась, по их мнению, слишком маленькой для их городской площади, куда ее собирались установить. Государю пришлось заказать еще одну копию памятника, который бы точно повторял размер существующего. Эта скульптуру голландцы приняли с большим удовольствием. Дар российского императора до сих пор стоит на главной площади города. Памятник Петру I в Заандаме на площади Дамплейн. Но что же случилось с уменьшенной копией памятника? В Министерстве Императорского двора решили поставить ее в Летнем саду. В начале XX века у пирса Лебяжьей канавки находились две скульптурные группы: "Амур и Психея", установленная прямо на каменных плитах пристани, и "Ништадтский мир", которая находилась на газоне, через дорожку. Последнюю в 1912 году перевезли в реставрационные мастерские Эрмитажа на длительную реставрацию. На ее место в 1913 году и решили установить уменьшенную копию памятника "Царь - плотник", где он простоял до 1934 года. Позже его как яркий образец "лживого идеализма", "мещанства" и даже "сюсюкающего патриотизма" отправили на переплавку. Уменьшенная копия памятника "Царь-плотник" в Летнем саду. Что же касается монументов "Петр, спасающий рыбаков близ Лахты" и "Петр, обучающийся корабельному мастерству в Саардаме", их спустя десять лет новая советская власть посчитала "уродливыми" и "антихудожесвенными". В рамках плана монументальной пропаганды по сносу памятников, воздвигнутых "в честь царей и их слуг" и не представляющих "исторической и художественной ценности", оба памятника Постановлением Наркомпроса РСФСР в декабре 1918 года были отправлены на переплавку. Памятник "Царь-плотник" на Адмиралтейской набережной. В 1996 году копия скульптуры "Царь-плотник", выполненная с той копии, которую некогда заказал последний император всероссийский, находившейся в городе Саардам (ныне Зандам), была подарена городу Санкт-Петербургу правительством Нидерландов. 1 августа 1996 года бронзовая скульптура Петра I была доставлена в город на Неве военным кораблем Королевских ВМС Нидерландов. А 7 сентября 1996 года прибывший памятник был установлен на набережной, но не на своем "историческом" месте. Постамент для него был выполнен архитектором Феликсом Карловичем Романовским и художником Иваном Григорьевичем Ураловым. В этот день одновременно в Зандаме и Санкт-Петербурге были организованы праздничные торжества, посвященные 300-летнему юбилею поездки Петра I в Голландию. Церемонию в Санкт-Петербурге открывал наследный принц Виллем-Александр. На постаменте надпись: Этот памятник подарен городу Санкт Петербургу Королевством Нидерландов. Открыт 7 сентября 1996 года Его Королевским Высочеством Принцем Оранским. Памятник "Царь-плотник" на Адмиралтейской набережной.

27 июня 1764 года родился Павел Петрович СОКОЛОВ (в Санкт-Петербурге), русский скульптор, классицист, мастер декоративной скульптуры, академик Императорской Академии художеств. Этот известный в свое время скульптор почти забыт сегодня, хотя без его работ трудно представить себе Санкт-Петербург. * * * * * Еще мальчиком он стал воспитанником Императорской Академии художеств и рано увлекся ваянием. Его учителем был известный скульптор Ф.Г. Гордеев. Окончив курс Академии художеств в 1785 году с большой золотой медалью, Павел Соколов уехал в Париж для совершенствования своего мастерства, но вернувшись на родину в 1790 году не получил ни работы, ни звания. Служил «мастером резного художества» при Адмиралтействе. Своим упорным трудом он все же добился признания: за скульптурный портрет известного актера И.А. Дмитревского его в 1813 году избрали академиком. Прекрасные Санкт-Петербургские мосты Соколов оформлял уже будучи известным мастером. Он украсил северную столицу своими гармоничными работами: фигуры грифонов на Банковском мосту, львов на Львином мосту, сфинксов у Египетского моста (впоследствии перенесены на пристань на Крестовском острове); статуя «Молочница с разбитым кувшином» в Екатерининском парке в Царском Селе, на которую Пушкин отозвался стихотворением «Царскосельская статуя». Чего стоит один только Банковский мостик напротив бывшего Ассигнационного банка (ныне Финансово-экономический университет) – одно из самых романтических мест северной столицы... Скончался Павел Петрович СОКОЛОВ 6 октября 1835 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на Смоленском православном кладбище, позже прах перенесён в Некрополь мастеров искусств. Все события или #Ваш_День_Рождения_27_июня #С__

В отличии от Европы, в России цари своих отношений на стороне старались не афишировать. Однако и у русских правителей, конечно же, были свои фаворитки. Женились российские цари не по любви, а из династических соображений. Соответственно, в последующем они часто отводили душу, заводя романы с фрейлинами или вхожими во дворец дворянками. ЖЕНА И ФАВОРИТКА ----------------------- Император Николай I, красавец-богатырь с крепким здоровьем, имел множество мимолетных романов. На их фоне выделяются его отношения с Варварой Нелидовой, которые длились около 17 лет Но будучи человеком скрытным, крайне не любил афишировать свою личную жизнь. О его романах известно еще меньше, чем о романах других русских царей. Николай I был видным - высоким, крепким, с правильными чертами лица и красивыми голубыми прозрачными глазами. В пассии Николаю I записывают, к примеру, фрейлину Урусову, Дубенскую, Булгакову, княжон Любовь Хилкову и Щербатову, замужних Елизавету Бутурлину, красавицу Зинаиду Юсупову, графиню Заводовскую, Амалию Крюгер и т. д. Возможно, Николай I и был любвеобильным мужчиной, но все же, скорее всего, не настолько, чтобы заводить себе целый гарем. Император охотно флиртовал со многими придворными дамами, но конечно, с каждой красавицей, которая привлекала его внимание, романов не заводил. Но все же , говорят что с согласия императрицы Александры Федоровны, фавориткой Николая I считалась Варвара Аркадьевна Нелидова. Императора Николая I и его супругу — императрицу Александру Федоровну современники считали поистине удивительной парой. Их брак с самого начала был счастливым. По мнению окружающих, с женой российскому императору очень повезло. Оказавшись в России, немецкая принцесса Шарлотта Прусская сразу же произвела на всех благоприятное впечатление. Будучи дочерью самой красивой королевы Европы XIX в. — Луизы Мекленбургской, Александра Федоровна и сама считалась женщиной внешне очень привлекательной. Супруга Николая I была обладательницей стройной фигуры, имела высокий рост и приятные гармоничные черты лица. Характером Александра Федоровна обладала приветливым и уживчивым. Известно, что царица редко демонстрировала кому-нибудь недовольство и при необходимости умела сказать собеседнику приятное слово. Даже со своей свекровью — "чугунной" императрицей Марией Федоровной, обладавшей, по общему признанию, тяжелым характером, Александра Федоровна быстро смогла найти общий язык и завязать отличные, по-родственному теплые отношения. Когда в середине лета 1817 г. принцесса Шарлотта Прусская выходила замуж за великого князя Николая Павловича, она и не думала о том, что когда-нибудь станет русской императрицей. Выйдя замуж за одного из младших сыновей Павла I и став в православии Александрой Федоровной, Шарлотта получила титул великой княгини, в котором и оставалась целых 8 лет. Шансы занять престол у Николая Павловича, изначально были невелики. Императором России долгое время был старший сын Павла I — Александр I. Если с Александром что-то случилось бы, трон должен был унаследовать еще один старший брат великого князя Николая — Константин Павлович. Но в конечном итоге именно Николаю Павловичу пришлось взять на себя бремя управления Россией. К моменту своей кончины в 1825 г, император Александр I не оставил сыновей. Великий князь Константин Павлович же категорически отказался становиться русским царем. Таким образом на царство был коронован Николай Павлович, а Александра Федоровна, соответственно, стала императрицей. Смута между царствованиями Александра и Николая стала очень тяжелым временем для Александры Федоровны. Известно, что произошедшее в этот период в России восстание декабристов очень испугало императрицу. Царица переживала как за супруга, так и за себя и за своих детей — 7-летнего цесаревича Александра, будущего Александра II, а также за трех маленьких великих княжон — Марию, Ольгу и Александру. Несмотря на то, что в детстве Александра Федоровна пережила немало бедствий и даже успела побывать вместе с матерью в изгнании, восстание декабристов произвело на нее очень тягостное впечатление. Переживания тех дней крайне негативно сказались на здоровье 27-летней императрицы. До бунта царица была очень веселой женщиной, обожавшей балы и приемы и поражавшей окружающих своим моложавым внешним видом. События декабря же 1825 г. состарили императрицу буквально в несколько дней. Во время восстания у Александры Федоровны случился настолько сильный нервный тик, что, по воспоминаниям современников, даже черты ее лица были искажены. В последующем все пришло в норму, но иногда во время переживаний у императрицы, словно у древней старушки, начинала трястись голова. Декабрьский мятеж не только серьезно сказался на здоровье и характере Александры Федоровны, но и ожесточил самого Николая I. С этого момента семейная жизнь императорской семьи перестала быть настолько счастливой и безоблачной, как раньше. Супруги по-прежнему любили друг друга, но в их семейной жизни наметилось некоторое охлаждение. В течение 7 лет после восстания Александра Федоровна родила Николаю еще троих сыновей. Но в 1832 г. здоровье императрицы уже настолько ослабло, что врачи были вынуждены запретить ей беременеть и снова рожать детей. Этот вердикт докторов стал настоящим приговором супружеским отношениям Александры Федоровны и Николая I. К тому моменту, когда доктора вынесли свое решение в отношении императрицы, Николаю I исполнилось всего 36 лет. Царь все еще оставался мужчиной в самом расцвете сил. Известно, что именно в 1832 г, через некоторое время после врачебного консилиума, у императора завязался роман с фрейлиной Варварой Нелидовой. Варвара Аркадьевна Нелидова родилась в Санкт-Петербурге в 1814 г. и была на 18 лет младше императора. Отец Варвары — Аркадий Нелидов, был младшим братом небезызвестной Екатерины Нелидовой, фаворитки отца Николая I — Павла I. Семья Варвары Аркадьевны считалась знатной и была известна, в том числе и в дворцовых кругах. Аркадий Нелидов к этому времени , уже успел дослужиться до тайного советника. Мать Варвары — Софья Буксгевден в свою очередь была внучкой самой Екатерины II. Матушка Софьи — Наталья Алексеева, бабка Варвары, была, по некоторым сведениям внебрачной дочерью Екатерины от Григория Орлова. Помимо Варвары, в семье Аркадия Нелидова воспитывалось еще 12 детей. Сама Варя была одной из младших дочерей. Когда Нелидова подросла, ее, как представительницу знатного, но не слишком богатого семейства, определили в Смольный институт благородных девиц. Считается, что обучаясь в этом учебном заведении, Варя впервые и познакомилась близко со своим будущем возлюбленным — императором Николаем I. На одном из институтских балов девице Нелидовой выпала честь танцевать с государем. Варвара, по воспоминаниям современников, была девушкой энергичной, смелой и решительной. Когда император пригласил ее на танец, она не испугалась и не растерялась. Танцуя с царем, по легенде, Варвара рассказала ему пару забавных случаев из его собственного детства, о которых она слышала от своей тетки Екатерины, фаворитки Павла I. Император остался доволен как самим танцем с институткой, так и беседой с ней. Через некоторое время после бала Варвару неожиданно пригласили ко двору. Императрица Александра Федоровна, познакомившись со смолянкой, нашла ее милой, доброй и почтительной девушкой. Через пару месяцев после разговора с государыней, Нелидова стала уже императорской фрейлиной. Императрица Александра Федоровна ,конечно, заподозрила по какой такой причине ее супруг ходатайствовал за небогатую смолянку. Однако скандалов и истерик мудрая царица устраивать не стала. Александра Федоровна отлично понимала, что из-за ее болезни Николай, по сути, стал «соломенным вдовцом». Приблизив же к себе Нелидову, Александра Федоровна могла хоть как-то контролировать ситуацию. В последующем императрица никогда ни словом ни делом не попрекала Варвару ее связью с мужем. Наоборот, Нелидова всегда была одной из самых любимых фрейлин императрицы. Глядя на то, как Александра Федоровна относится к Варваре, не стали осуждать фаворитку царя и придворные. Царских "метресс" при дворе российских императоров традиционно не любили. Но Варвара Нелидова стала в этом плане едва ли не единственным исключением. По сохранившимся запискам придворных дам того времени, Александру Федоровну все жалели, но и Варвару Аркадьевну особо не осуждали. Придворные считали, что Нелидову извиняют как ее горячая и искренняя любовь к императору, так и ее почтительное отношение к императрице. В отличие от других царских фавориток, Варвара Нелидова, помимо всего прочего, никогда не бравировала своей связью с царем. Наоборот, она старалась скрывать свой роман самым тщательным образом. Для придворных истинные отношения Варвары и Николая всегда оставались тайной за семью печатями. К примеру, однажды острая на язык фрейлина Смирнова-Россет, с недоумением записала: "Когда же царь бывает у Нелидовой? В 9-м часу после гулянья он пьёт кофе, потом в 10-м сходит к императрице, там занимается, в час или 1.30 опять навещает её, всех детей, больших и малых, и гуляет. В 4 часа садится кушать, в 6 гуляет, в 7 пьёт чай со всей семьёй, опять занимается, в десятого половина сходит в собрание, ужинает, гуляет в 11, около двенадцати ложится почивать. Почивает с императрицей в одной кровати." Дочь Николая I великая княжна Ольга Николаевна же долгое время и вовсе была уверена (и горячо уверяла всех вокруг) в том, что ее отца и Варвару Нелидову связывает лишь дружба. Варвара Аркадьевна, по описаниям современников, была женщиной строгой и очень скромной. В политику Николая I она никогда не вмешивалась. Родственников Нелидовой император не обделял, но сама она никаких особых благ для своих близких никогда не выпрашивала. Фрейлина Мария Фредерикс вспоминала о романе императора и Варвары: "Все делалось так скрыто, так благородно. Например, я, будучи уже не очень юной девушкой, живя под одним кровом, видясь почти каждый день с фрейлиной Нелидовой, долго не подозревала об отношениях, существовавших между императором и ею. Она не помышляла обнаруживать своё исключительное положение между своих сотоварищей фрейлин, держась всегда так спокойно, холодно и просто. Она была достойная женщина, заслуживающая уважения, в особенности в сравнении с другими того же положения." Писала в своих записках о Нелидовой и Анна Тютчева: "Её красота, несколько зрелая, тем не менее ещё была в полном своем расцвете. Ей, вероятно, в то время было около 38 лет. Известно, какое положение приписывала ей общественная молва, чему, однако, казалось противоречила её манера держать себя, скромная и почти суровая по сравнению с другими придворными она тщательно скрывала милость, которую обыкновенно выставляют на показ женщины, пользующиеся положением, подобным её. Причиной её падения было ни тщеславие, ни корыстолюбие, ни честолюбие. Она была увлечена чувством искренним, хотя и греховным, и никто даже из тех, кто осуждал её, не мог отказать ей в уважении." Продлился роман Нелидовой с императором целых 17 лет. За это время, по некоторым данным, Варвара Аркадьевна родила царю троих незаконнорожденных детей. Документальных свидетельств наличия этих царских бастардов не сохранилось. Но считается, что сыном Варвары Нелидовой от Николая I мог быть, к примеру, барон Алексей Андреевич Пасхин. Будучи младенцем, Алексей был подброшен в ночь на Пасху в домовую церковь сенатора Тутолмина. Тутолмин и его жена — Софья Панина, будучи людьми бездетными, приняли мальчика в свою семью и в последующем воспитали, как родного. Николай Павлович, как известно, был человеком крепким и очень здоровым. Однако в 1855 г. 58-летний самодержец простудился и через несколько дней скончался от пневмонии. О последних часах жизни императора и реакции Варвары на его уход также оставила свои воспоминания Анна Тютчева: "В то время как мы шаг за шагом следили за драмой этой ночи агонии, я вдруг увидела, что в вестибюле появилась несчастная Нелидова. Трудно передать выражение ужаса и глубокого отчаяния, отразившееся в её растерянных глазах и в красивых чертах, застывших и белых, как мрамор… Видно было, что безумие отчаяния овладело её бедной головкой. Только теперь, при виде её, я поняла смысл неопределенных слухов, ходивших во дворце по поводу отношений, существовавших между императором и этой красивой женщиной, отношений, которые особенно для нас, молодых девушек, были прикрыты с внешней стороны самыми строгими приличиями и полной тайной." Говорят, что не отходившая от умиравшего императора всю ночь Александра Федоровна в какой-то момент спросила у Николая, не хочет ли он проститься с Варварой. На это император сказал, что «не должен больше видеть» Нелидову и попросил Александру Федоровну сказать Варваре, что он «просит у нее прощения». После кончины императора Александра Федоровна позвала к себе Варвару, обняла ее и подарила ей браслет с портретом Николая, который сняла со своей руки. После этого императрица также дала возможность Нелидовой проститься с императором без свидетелей. Целый час, пока Варвара находилась рядом с почившим Николаем, в комнату никто не имел права войти. На следующий день после кончины царя Варвара Аркадьевна объявила о своем желании уехать из дворца. Однако Александра Федоровна запретила ей это делать. Нелидова осталась при дворе, но в императорских увеселениях с этих пор участия больше никогда не принимала. Время от времени Варвара Аркадьевна приходила к вдовствующей императрице, чтобы почитать ей вслух какую-нибудь книгу. Летом бывшая фаворитка жила в Петергофе, а зимой — в западном крыле Зимнего дворца. Позднее Нелидовой предоставили квартиру на первом этаже одного из павильонов Малого Эрмитажа. Жизнь Варвара Аркадьевна прожила очень долгую, пережив и Николая I, и Александру Федоровну, и даже их детей (кроме младшего - великого князя Михаила). Скончалась Нелидова уже в царствование Николая II — в 1897 г. в возрасте 83 лет. Похоронили царскую фаворитку на кладбище Троице-Сергиевой Приморской пустыни в Петербурге Могила утрачена

25 июня В 1779 году родился Степан Филиппович ГАЛАКТИОНОВ (в Санкт-Петербурге), русский график, мастер литографии, пейзажный живописец, профессор Российской академии художеств. Отличный и продуктивный гравер, он воспроизводил, главным образом, виды Петербурга и его окрестностей, оживленные характерными фигурами. Как живописец – это внимательный наблюдатель природы, обладавший тонким глазом, не упускавшим ничего характерного в своих пейзажах. * * * * * В 7-летнем возрасте он стал воспитанником Академии Художеств, учился живописи у М. Иванова, гравированию у Клаубера, и покинул ее в 1800 году классным художником I-й степени. Основная специализация по образованию – изготовление гравюр. Но Степан Галактионов занимается и чисто живописными работами. За изображение «Вид Императорской гранильной фабрики в Петергофе» он получил звание академика пейзажной живописи. С 1817 года и до своих последних дней Галактионов преподавал в Академии. В 1830 году был назначен советником и управляющим пейзажным граверным классом, в 1831 году – профессором гравирования ландшафтов, а в 1851 году стал заслуженным профессором. За эти же годы выполнил свыше 200 гравюр, готовил иллюстрации к басням И.А. Крылова, произведениям А.С. Пушкина, Н.И. Гнедича, издавал Литографированную школу сельских видов. Работал главным образом в технике резцовой гравюры в сочетании с офортом, одним из первых в России овладел в начале 1820-х годов техникой литографии. Занимался гравюрой на меди, литографией, изготовлением виньеток для петербургских альманахов и журналов, а также иллюстраций к произведениям русских писателей, исполненных резцовой гравюрой по чужим и собственным рисункам. Высокопрофессиональное отношение ко всему, к чему прикасался в своей деятельности художник, вызывают глубокое уважение. Он любил свою профессию и отлично владел ею; его работы радуют тщательностью и красотой отделки, а там, где это бывало нужно, – и документальной точностью. Скончался Степан Филиппович Галактионов 2 июля 1854 году в Санкт-Петербурге. Все события или #Ваш_День_Рождения_25_июня #

Символ Святого Духа 24/ 11 июня 1858 г. в Санкт-Петербурге освятили Исаакиевский собор. В его строительстве и оформлении принимали участие выдающиеся мастера скульпторы и живописцы Антонио Ринальди Винченцо Бренна, Огюст де Монферран, Карл Брюллов, Фёдор Бруни, Пётр Басин, Пётр Клодт и другие. Для отделки собора было использовано около 20 видов декоративного и поделочного камня – порфир, малахит, ляпис-лазурит, а также различные виды мрамора. В Исаакиевском соборе Бог Отец и Бог Сын изображены художниками Фёдором Бруни и Максом Айнмиллером . Символ Святого Духа расположен между Ними, в центре собора, в куполе. В Новом Завете описаны видимые явления Святого Духа: в виде голубя в рассказе о Богоявлении и в виде пламенных языков при Сошествии на апостолов в день Пятидесятницы. В куполе Исаакиевского собора укреплена скульптура парящего голубя.

"Итако чрез взятие сего города Санкт-Петербургу конечное безопасение получено. " Пётр I ,1710 год --------- 13 (24) июня 1710 года, 315 лет назад, в ходе Северной войны между Россией и Швецией 1700-1721 гг. русские войска во главе с Петром I победоносно вступили в шведскую крепость Выборг. После прибытия из Санкт-Петербурга подкрепления и большого количества осадной артиллерии шведский гарнизон Выборга начал вести переговоры о капитуляции и сдал город. -------- Прошли годы. И на месте где когда-то располагалось карельское поселение , потом располагались хозяйственные угодья Выборгского замка — Лилль Ладугорд (Малый Скотный двор) , вырос прекрасный парк. ЗАПОВЕДНИК «МОНРЕПО» ---------------------------- Первым кто превратил Лилль Ладугорд в жилую, обустроенную усадьбу, стал выборгский обер-комендант Пётр Алексеевич Ступишин , которому эта земля была отдана в потомственное пользование в 1760 году. После кончины Ступишина, оставившего большие долги, с 1784 землей парка и усадьбой владел назначенный выборгским генерал-губернатором принц Фридрих Вильгельм Карл Вюртембергский , брат великой княгини Марии Фёдоровны, жены будущего императора Павла I. Принц Вюртембергский дал усадьбе имя Монрепо (Mon Repos – «мой покой») С 1788 году имение перешло к новому хозяину , барону Генриху Людвигу (Андрею Львовичу) Николаи, полюбившего эти места, а с 1803 года и всецело предавшегося украшению и воспеванию в стихах любимого поместья. ----- ...В зачарованный парк убегает тропа, Пахнет медом густая трава. Дышит ветер едва, и небес синева Облекает во мрак острова. ------ Девизом рода Николаи был афоризм Эпиклета: „Sustine et abstine — Терпи и воздерживайся" Барон Людвин Генрих фон Николаи- немецкий поэт и писатель, один из воспитателей великого князя Павла Петровича, секретарь великой княгини Марии Фёдоровны, будущий президент Императорской Академии наук в Санкт-Петербурге. ------- За 150 лет владения поместьем (до 1939 года), пять поколений баронов Николаи, служивших Российской Империи на поприще просвещения и дипломатии, превратили это местечко в живописнейший пейзажный скальный парк , в уникальный остров-некрополь. Парк баронов Николаи был широко известен уже в первой трети XIX в., и среди его посетителей было немало тех, кто оставил след в истории русской культуры. Так Монрепо посещали А.А. Дельвиг, М.И. Глинка, О.М. Сомов и А.П. Керн. Также бывали Батюшков, Тургенев, Жуковский, В.Соловьев, А. Ахматова и др. ----------------- Где ни взглянешь, - всюду камни, Только камни да сосна... Отчего же так близка мне Эта бедная страна? Здесь с природой в вечном споре Человека дух растет И с бушующего моря Небесам свой вызов шлет. И средь смутных очертаний Этих каменных высот В блеске северных сияний К царству духов виден вход. Знать не даром из Кашмира И с полуденных морей В этот край с начала мира Шли толпы богатырей. Влад Соловьев, 1893. —-------------- Огромная подводная ступень, Ведущая в Нептуновы владенья, - Там стынет Скандинавия, как тень, Вся - в ослепительном одном виденье. Безмолвна песня, музыка нема, Но воздух жжется их благоуханьем, И на коленях белая зима Следит за всем с молитвенным вниманьем. А.Ахматова ---------------- В 1804 году Николаи написал поэму «Поместье Монрепо в Финляндии», которую можно назвать первым путеводителем по имению и гимном садово-паркового искусства. Познать намеренья природы в каждом месте, Угадывать и быть в согласье с ней, Как слабой, так и удрученной, Усилить впечатленье, коль молчит, Сокровищами ощущений и искусства. Ее пробелы заполнять И изменять, подобно ей, картины То плавным переходом, то смешеньем, С умом выстраивая в ряд — Вот в этом мастерство садовника-поэта. --------------- По проекту его друга, итальянского архитектора Жозефа Мартинелл, строится деревянный усадебный дом в стиле классицизма (1798—1804 годы), библиотечный флигель (1804 год) и другие помещения.строится деревянный усадебный дом в стиле классицизма (1798—1804 годы), библиотечный флигель (1804 год) и другие помещения. После смерти барона Николаи Монрепо перешло его сёстрам, младшая из которых, София фон Николаи (1862—1943) вышла замуж за графа Константина фон дер Палена (1861—1923). Николаи и Палены жили в Монрепо до 1939 года --------------- Парк очень сильно пострадал во время войны. Большая часть павильонов и памятников пришла в запустение или была разрушена. В разное время в усадьбе находился дом отдыха для красноармейцев и парк аттракционов. В 1988 году Монрепо был официально провозглашен государственным историко-архитектурным и природным музеем-заповедником, а также объектом культурного наследия РФ. В Монрепо много тропинок, мостов, беседок, обелисков и других памятников. Комплекс усадебных построек – памятник деревянной архитектуры классицизма и обширный лесной массив – бесценные богатства России. Площадь парка – 180 гектаров. Серое небо и серое море Сквозь золотых и пурпурных листов, Словно тяжелое старое горе Смолкло в последнем прощальном уборе Светлых, прозрачных и радужных снов. -------------- Ныне отреставрированная в 2022 -2023 гг., усадьба барона Людвига Николаи- это «Государственный историко-архитектурный и природный музей-заповедник» Живописнейший пейзажный парк расположенный на берегу Выборгского залива в двух шагах от города Выборг ждет Вас ---------- Полностью материал здесь: anashina.com/park-monre... www.rbc.ru/spb_sz/05/..... tvkultura.ru/article/sh... ----------- - 1)Д/ф"Этот загадочный Парк Монрепо"vk.com/rustik40?z=video7326... - 2)Передача "История одного загородного дома" /"Парк Монрепо" vk.com/rustik40?z=video7326... - 3))Проект"Искатели."/ Загадка парка Монрепо vk.com/rustik40?z=video7326... - 4)Программа"Заповедная область" /Парк "Монрепо." vk.com/rustik40?z=video7326... - 5-6) Сюжет "Дмитрий Сергеевич Лихачев./ "Монрепо." - Часть 1 vk.com/rustik40?z=video7326..... - Часть 2 vk.com/rustik40?z=video7326... архивирован. Оценили 17 человек Показать список поделившихся 15 ч назад Rustik Исма Rustik Исма Мне голос был. Он звал утешно, Он говорил: «Иди сюда, Оставь свой край глухой и грешный, Оставь Россию навсегда. Я кровь от рук твоих отмою, Из сердца выну чёрный стыд, Я новым именем покрою Боль поражений и обид». Но равнодушно и спокойно Руками я замкнула слух, Чтоб этой речью недостойной Не осквернялся скорбный дух. 1917 г. 11(23) июня 1889 года родилась АННА АНДРЕЕВНА АХМАТОВА - выдающаяся русская и советская поэтесса . одна из самых ярких, самобытных и талантливых поэтесс Серебряного века --------------- Анна Ахматова писала о себе, что родилась в один год с Чарли Чаплином, «Крейцеровой сонатой» Толстого и Эйфелевой башней. Она стала свидетелем смены эпох — пережила две мировые войны, революцию и блокаду Ленинграда. Свое первое стихотворение Ахматова написала в 11 лет — с тех пор и до конца жизни она не переставала заниматься поэзией. -------------- Важно с девочками простились, На ходу целовали мать, Во все новое нарядились, Как в солдатики шли играть. Ни плохих, ни хороших, ни средних... Все они по своим местам, Где ни первых нет, ни последних... Все они опочили там ---------------- Анна Андреевна Ахматова родилась 23 июня (11 июня по старому стилю) 1889 года в селении Большой Фонтан под Одессой в семье отставного инженер-механика флота Андрея Горенко. Со стороны матери Инны Стоговой Анна состояла в отдаленном родстве с Анной Буниной — русской поэтессой. Своим предком по материнской линии Ахматова считала легендарного ордынского хана Ахмата, от имени которого и образовала впоследствии свой псевдоним. Детство и юность провела в Павловске, Царском Селе, Евпатории и Киеве. В мае 1907 года окончила киевскую Фундуклеевскую гимназию. С 1908 года по 1909 год училась на юридическом факультете Киевских высших женских курсов. В 1910 году Анна вышла замуж за поэта Николая Гумилева (1886-1921), в 1912 году у нее родился сын Лев Гумилев (1912-1992), ставший впоследствии известным историком и этнографом. Первые известные стихи Ахматовой относятся к 1904 году, с 1911 года она начала регулярно печататься в московских и петербургских изданиях. В 1911 году вошла в творческую группировку "Цех поэтов", из которой весной 1912 года выделилась группа акмеистов, проповедующих возврат к естественности материального мира, к первозданным чувствам. В 1912 году вышел ее первый сборник "Вечер", стихи которого послужили одной из основ для создания теории акмеизма. Одно из наиболее запоминающихся стихотворений сборника — "Сероглазый король" (1910). Разлука с любимым, счастье "любовной пытки", скоротечность светлых минут — основная тематика последующих сборников поэтессы — "Четки" (1914) и "Белая стая" (1917). Февральскую революцию 1917 года Ахматова восприняла как великое потрясение, Октябрьскую революцию — как кровавую смуту и гибель культуры. В августе 1918 года был официально оформлен развод поэтессы с Гумилевым, в декабре она вышла замуж за востоковеда, поэта и переводчика Владимира Шилейко (1891-1930). В 1920 году Ахматова стала членом петроградского отделения Всероссийского союза поэтов, с 1921 года работала переводчицей в издательстве "Всемирная литература". В конце 1921 года, когда были разрешены частные издательства, в "Алконосте" и "Петрополисе" вышли три книги Ахматовой: сборники "Подорожник" и "Anno Domini MCMXXI", поэма "У самого моря". В 1923 году пять книг стихотворений были изданы в виде трехтомника. В 1924 году в первом номере журнала "Русский современник" были опубликованы стихотворения Ахматовой "И праведник шел за посланником Бога…" и "И месяц, скучая в облачной мгле…", послужившие одной из причин закрытия журнала. Книги поэтессы были изъяты из массовых библиотек, ее стихотворения почти перестали печатать. Не были изданы сборники стихов, подготовленные Ахматовой в 1924-1926 годах и в середине 1930-х годов. В 1929 году Ахматова вышла из Всероссийского союза писателей в знак протеста против травли писателей Евгения Замятина и Бориса Пильняка. В 1934 году не вступила в образованный Союз писателей СССР и оказалась за пределами официальной советской литературы. В 1924-1939 годах, когда ее стихи не печатали, Ахматова добывала средства к существованию продажей личного архива и переводами, занималась исследованием творчества Александра Пушкина. В 1933 году в ее переводе вышли "Письма" художника Питера Пауля Рубенса, ее имя значится в числе участников издания "Рукописи А. С. Пушкина" (1939). В 1935 году были арестованы Лев Гумилев и третий муж Ахматовой — историк искусства, художественный критик Николай Пунин (1888-1953), освобожденные вскоре после ходатайства поэтессы к Иосифу Сталину. В 1938 году Лев Гумилев вновь был арестован, а в 1939 году в ленинградском НКВД было заведено "Дело оперативной разработки на Анну Ахматову", где политическая позиция поэтессы характеризовалась как "скрытый троцкизм и враждебные антисоветские настроения". В конце 1930-х годов Ахматова, опасаясь слежки и обысков, стихи не записывала и вела замкнутый образ жизни. В это же время создавалась поэма "Реквием", ставшая памятником жертвам сталинских репрессий и опубликованная лишь в 1988 году. К концу 1939 года отношение государственной власти к Ахматовой изменилось — ей предложили подготовить к публикации книги для двух издательств. В январе 1940 года поэтессу приняли в Союз писателей, в том же году журналы "Ленинград", "Звезда" и "Литературный современник" напечатали ее стихи, в издательстве "Советский писатель" вышел сборник ее стихотворений "Из шести книг", выдвинутый на Сталинскую премию. В сентябре 1940 года книга была осуждена специальным постановлением ЦК ВКП(б) на основании докладной записки управляющего делами ЦК об отсутствии в книге связи с советской действительностью и проповеди в ней религии. В дальнейшем все книги Ахматовой, публиковавшиеся в СССР, выходили с цензурными изъятиями и исправлениями, связанными с религиозными темами и образами. В годы Великой Отечественной войны Ахматова была эвакуирована из блокадного Ленинграда в Москву, в 1941-1944 годах вместе с семьей Лидии Чуковской жила в эвакуации в Ташкенте, где написала много патриотических стихов — "Мужество", "Вражье знамя…", "Клятва" и др. Сзади Нарвские были ворота, Впереди была только смерть... Так советская пехота Прямо в желтые жерла "берт". Вот о вас и напишут книжки: "Жизнь свою за други своя", Незатейливые парнишки, - Ваньки, Васьки, Алешки, Гришки, - Внуки, братики, сыновья В 1943 году в Ташкенте вышла книга Ахматовой "Избранное: Стихи". Разлучение наше мнимо: Я с тобой неразлучима, Тень моя на стенах твоих. Отраженье мое в каналах, Звук шагов в Эрмитажных залах... ... И стоит мой Город зашитый... Тяжелы надгробные плиты На бессонных очах твоих. Мне казалось, за мной ты гнался, Ты, что там погибать остался В блеске шпилей, в отблеске вод Стихи поэтессы печатались в журналах "Знамя", "Звезда", "Ленинград", "Красноармеец". В августе 1946 года было принято постановление ЦК ВКП(б) "О журналах "Звезда" и "Ленинград", направленное против Анны Ахматовой. Ее обвиняли в том, что поэзия, "пропитанная духом пессимизма и упадничества", "буржуазно-аристократическим эстетством" и декадентством, вредит делу воспитания молодежи и не может быть терпима в советской литературе. Произведения Ахматовой перестали печатать, тиражи ее книг "Стихотворения (1909-1945)" и "Избранные стихи" были уничтожены. В 1949 году были вновь арестованы Лев Гумилев и Пунин, с которым Ахматова рассталась перед войной. Чтобы смягчить участь близких, поэтесса в 1949-1952 годах написала несколько стихотворений, прославляющих Сталина и Советское государство. Сын вышел на свободу в 1956 году, а Пунин умер в лагере. С начала 1950-х годов она работала над переводами стихов Рабиндраната Тагора, Косты Хетагурова, Яна Райниса и других поэтов. После смерти Сталина стихотворения Ахматовой стали появляться в печати. В 1958 году и в 1961 году вышли ее книги стихов, в 1965 году — сборник "Бег времени". За пределами СССР были изданы поэма "Реквием" (1963), "Сочинения" в трех томах (1965). Итоговым произведением поэтессы стала "Поэма без героя", опубликованная в 1989 году. В августе 1962 года Нобелевский Комитет выдвинул Анну Ахматову на Нобелевскую премию. В 1964 году поэтесса была удостоена итальянской премии "Этна-Таормина", в 1965 году — степени доктора Оксфордского университета. Ахматова также была награждена медалью "За оборону Ленинграда" (1943). 5 марта 1966 года Анна Ахматова скончалась в подмосковном санатории в Домодедове Московской области. Ее тело было отправлено в Ленинград (Санкт-Петербург), где 10 марта в Никольском Морском соборе после панихиды было совершено отпевание. Похоронена в поселке Комарово под Санкт-Петербургом. ---------- Полностью материал здесь: www.liveinternet.ru/users/4373... ria.ru/spravka/20... ahmatova.niv.ru/ahmatova/a...... ------------- - 1)Цикл"Библейский сюжет"Анна Ахматова/" "Лотова жена". vk.com/wall73264292?day=300..... - 2)Д/ф"Анна Ахматова. Вечное присутствие" vk.com/rustik40?z=video-163..... - 3)Цикл программ"Женщины в русской истории" - Анна Андреевна Ахматова vk.com/rustik40?z=video7326..... Показать ещё Оценили 44 человека Показать список поделившихся 1 д назад Rustik Исма Rustik Исма «22 ИЮНЯ , РОВНО В 4 ЧАСА..» -------------------------------- ДЕНЬ ПАМЯТИ И СКОРБИ - в этот день в 1941 году, 84 года назад, фашистская Германия напала на СССР ------------------ ..Я говорю с тобой под свист снарядов, угрюмым заревом озарена. Я говорю с тобой из Ленинграда, страна моя, печальная страна... Кронштадтский злой, неукротимый ветер в мое лицо закинутое бьет. В бомбоубежищах уснули дети, ночная стража встала у ворот. Над Ленинградом - смертная угроза... Бессонны ночи, тяжек день любой. Но мы забыли, что такое слезы, что называлось страхом и мольбой. Я говорю: нас, граждан Ленинграда, не поколеблет грохот канонад, и если завтра будут баррикады - мы не покинем наших баррикад. И женщины с бойцами встанут рядом, и дети нам патроны поднесут, и надо всеми нами зацветут старинные знамена Петрограда. Руками сжав обугленное сердце, такое обещание даю я, горожанка, мать красноармейца, погибшего под Стрельною в бою: Мы будем драться с беззаветной силой, мы одолеем бешеных зверей, мы победим, клянусь тебе, Россия, от имени российских матерей. Ольга Берггольц - Август 1941 ---------- ...И вновь Литейный - зона фронтовая. Идут войска, идут - в который раз! - туда, где Ленин, руку простирая, на грозный подвиг призывает нас. Они идут, колонна за колонной, еще в гражданском, тащат узелки... Невидимые красные знамена сопровождают красные полки. Так шли в Семнадцатом - к тому ж вокзалу, в предчувствии страданий и побед. Так вновь идут. И блещет с пьедестала неукротимый Ленинский завет. Ольга Берггольц ----------------------