Предыдущая публикация
Краеведческое исследование.
Неодолимое
влияние времени
(из
истории кинематографа в г.Юрьевце и Юрьевецком уезде)
Сегодня наша жизнь без кино невозможна. Кинематограф
давно уже определён как один из видов искусств. А когда то он стоял в сознании
большинства где –то в одном ряду с балаганом, ярмарочным представлением. Теперь
киноискусство – важная часть нашей культурной жизни. Но как же мало мы знаем её
историю!
2016 год был объявлен годом Кино. К нему весь год привлекали серьёзное внимание, и вот
он подходит к концу. Однако в Юрьевце внимание к кино началось уже давно, и
будет продолжаться, пока жив город.
История
кинематографа в г.Юрьевце началась почти одновременно с рождением самого этого вида искусства – в
самом начале XXвека.
В 1900г. в городе появляется первый
хронограф, а потом кинотеатр «Ампир» купца Демидова.
С 1906 года в Юрьевце растёт будущий кинорежиссёр-
сказочник Александр Роу. Но кроме этих общеизвестных фактов в городе
произошло немало и других событий, связанных с кино.
Чтобы нам было понятнее воспринимать их, есть смысл
перелистать некоторые страницы истории кинематографа, особенно за период первых
лет Советской власти, - тяжёлых, трагических, окрашенных революционной
романтикой великих преобразований.
1.
Немного
истории.
1
До
революции в 1900-1910 –х гг. в мире наиболее развитыми были кинематографы
Италии, Дании, России и Германии. При этом в России «кинематограф как сфера
деятельности практически не регулировался…
В кино процветала спекуляция. Снимали, рекламировали и показывали всё,
что приносило прибыль».
2
Октябрьская
революция 1917г. положила начало новому отношению к искусству кино. Оно для
Советской власти играло очень важную роль в деле пропаганды идей коммунизма и
интернационализма. В.В.Маяковский в те дни писал: «Кино… для меня почти миросозерцание».
Влияние кинематографа на людей всегда было очень сильным, чем новая власть
воспользовалась с полной серьёзностью. 27 августа 1919г. Ленин В.И. подписывает декрет Совнаркома «О
переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в
ведение Народного Комиссариата Просвещения». В этом декрете Наркомпрос РСФСР
получал в своё ведение всю кинематографическую промышленность на всей
территории Республики. Наркомпросу было предоставлено право национализировать
всю кинопромышленность.
Но ещё раньше, уже в ноябре 1917г. во внешкольном
отделе Народного Комиссариата Просвещения был создан специальный подотдел кино
– первая государственная организация, ведавшая кинематографом. А первым его
руководителем стала Н.К.Крупская. которая на одно
3
из
первых мест в воспитательной и просветительской работе ставила создание нового кинематографа.
До перехода к массовой национализации в стране
многие частные и кооперативные кинопредприятия – фабрики, ателье, прокатные
конторы, электротеатры – сосредотачиваются в руках государства. Произведены
первые реквизиции и установлен рабочий контроль.
Кроме электротеатров в стране появляются агитпоезда,
агитпароходы и с 1920г. знаменитые кинопередвижки, которые назывались «красные
повозки» и предназначались для поездок в деревни. На них везли книги, плакаты,
граммофон и кинематограф.
Всем этим процессом на местах руководили отделы
народного образования.
2.
Отражение
истории кинематографа в жизни г.Юрьевца.
4
По
постановлениям Губисполкомов по всей стране кинематографическое дело было
переданной в ведение уездных отделов народного образования. При отделах
создавались кинематографические секции. В Юрьевце при всей его увлечённости в
культурно-просветительской сфере музыкой и театром о кино не забывали. Это было
«неодолимое влияние времени – нельзя без кино!»
5
Теперь
кинотеатр Демидова был подчинён местному Совету и отделу народного образования.
Однако, национализировать, а точнее муниципализировать, его не стали. Заявление
о муниципализации кинематографа у гражданина Демидова поступило в отдел
наробразования Юрьевецкого уездного совета в декабре 1919г. Заседание коллегии
по данному вопросу прошло 24 декабря 1919г и было решено «воздержаться от
муниципализации кинематографа до более благоприятного времени». Причиной такого постановления стала невозможность
доставлять в Юрьевец «хороших фильм и картин».
С весны 1919 и 1920 годов и всю навигацию по Волге
плавал агитпароход «Красная Звезда». Он тянул за собой баржу, где был устроен
большой кинозал.
6
А
в 1920г. 4-5 июня комиссия отдела образования слушает вопрос «о приспособлении
под театр здания фабричного склада». Постановление звучит решительно: «Ввиду
настоятельной необходимости иметь в г.Юрьевце особый театр просить Фабриком
передать это здание в наше распоряжение. Исполком просить оказать нам
содействие в получении этого здания. Сделать пристройку для фойе и уборной и
оборудовать внутренность и внешность здания. Поручить составить смету и план
приспособлений».
28
октября 1920г. вопрос» об отдаче одного из складов фабрики Миндовского под
Зимний театр» рассматривает Фабричный комитет бывшей фабрики Миндовского. Члены
фабрикома, рассмотрев заявление Юрьевецкого исполкома, «против отдачи такового»
под театр «ничего не имеют». Летний театр в Юрьевце уже был, а вот Зимнего ещё
нет. К тому же «г.Юрьевец действительно не благоустроен, и культурная работа
ведётся плохо, а театр есть храм науки». Дело осложнялось только тем, что
7
склад
невозможно было кому-либо передать без разрешения Главтекстиля, о чём любезно
на постановлении фабрикома сделал пометку директор-распорядитель А.Зубов.
8
И
сразу же просьбы уездных властей были направлены в Главтекстиль в Москву и
Губтекстиль в Иваново – Вознесенск. Из
сохранившегося в Юрьевецком архиве документа узнаём. Что борьба за передачу
склада под Зимний театр была довольно длительной. «Уисполклом неоднократно
обращался в частное Правление фабрики и
Правление Волжских льняных фабрик, но в ответ получал или простые отписки, или
«отказы с указанием, что склад нужен фабрике», хотя это неверно. По мнению
городских властей большое каменное здание склада является «единственно удобным
для приспособления под театр, зал для митингов, больших собраний, лекций и
т.п.».
Сегодня результат этой настойчивой деятельной
переписки известен. В городе все хорошо знают здание Зимнего кинотеатра, где до
сих пор проводят большие собрания, театральные представления, но, к сожалению,
больше не показывают кино.
10
9
По
документам архива видно, что развитие кинематографа в Юрьевце шло нелегко; с
трудом удавалось приобретать кинопередвижки; заказы на получение киноаппаратов
надолго задерживались, особенно с «аккумуляторной динамой».
А они были очень нужны в избах – читальнях, т.к. привлекали много людей.
Например, за сезон 1927г. одна кинопередвижка обслужила до 6000 тыс. человек.
И, тем не менее, в первую очередь,
обслуживались кооперативные пайщики, то есть те, кто внёс деньги на
кино.
3.
Отражение
истории кинематографа в жизни юрьевчан.
Фильмам больше всего радовались дети…
11
По воспоминаниям, «они врывались шумной,
щебечущей стаей, вскакивали на скамейки с криком, говором, толкотнёй, занимали
места», подгоняли механика скорее запускать машину. «Громко гудя, как пчёлы,
все разом читали объяснительный текст картины, живо реагировали на сами кадры».
Среди взрослых особыми привилегиями пользовались
беднота и члены профсоюза. Им предоставлялась 50% скидка на билеты. Остальным
приходилось самим оплачивать даже доставку кино.
Кроме экрана и киноаппарата в залах, где шёл показ,
ставили музыкальный инструмент, пианино или рояль, на котором играл
аккомпаниатор. Работа эта была тяжёлой.
Обыгрывать приходилось три сеанса подряд. Требовалось огромное внимание, чтобы
следить за быстро сменяемыми кадрами и перестраивать мелодию в соответствующем
картине настроении.
Об одном юрьевецком аккомпаниаторе удалось узнать
кое-что интересное. Случилось это в семье Нечаевых, где все любили и понимали
музыку, играли на разных музыкальных инструментах. Был в доме великолепный
рояль, на нём дети учились играть. И вот однажды рояля не стало, так как в
городе построили новый каменный кинотеатр «Зимний». Кино было немым и
сопровождалось музыкальным исполнением из зала. Играть в Зимнем кинотеатре
должен был Анатолий Нечаев, сын бывшего управляющего льнофабрикой.
12
Но
где взять инструмент? Проблему решили быстро: конфисковать у него же. В семье
все были потрясены и долго не могли смириться с этим. Но, тем не менее, рояль
увезли и пианист Нечаев остался без инструмента. Рояль стоял в кинотеатре до
начала XXI
века. Потом, когда было разрешено часть конфискованного имущества вернуть
бывшим владельцам, дочь пианиста Нечаева Ирина Анатольевна пришла в Зимний
кинотеатр за своим роялем, но его там не оказалось, и где инструмент сейчас
находится неизвестно.
Из рассказа Ирины Анатольевны узнаём ещё немало
интересного. Сначала рояль стоял на сцене, потом его перенесли на второй этаж,
где было устроено кафе: стойка, столики с белыми скатертями, чай. Лимонад,
пирожные, мороженое и…Оркестр! В нём помимо рояля звучали скрипка и виолончель.
4.
Киноафиша.
Репертуар.
С первых дней кинематографа сразу же определились
две линии его развития: линия Люмьера – документальная, и линия Мельеса – зрелищная, развлекательная.
До революции в России монополистом в показе фильмов
были сначала Германия, а во время
I Мировой войны – Франция. Из русских фирм,
производивших документальную хронику, был очень бедный киноотдел Скобелевского
просветительского комитета. Фирм, снимающих привлекательное кино, было больше,
самые известные из них: предприятие Ханжонкова,
Товарищество И.Ермольева, Торговый дом «Русь».
От дореволюционного Министерства просвещения
Советскому Наркомпросу достались проекционный киноаппарат школьного типа и
несколько лент: научные фильмы и экранизация Пушкина и Тургенева. Они и
положили начало советскому кинематографу. В частных кинозалах шло обычное
бульварное кино.
13
В
первый год революции у Советской власти своих фильмов просто не было: ни
сценариев, ни актёров. И всё же решили снимать. Осенью 1918г. появился первый
советский игровой фильм. Он был антирелигиозным и назывался «О попе Панкрате,
тётке Домне и явленной иконе в Коломне».
14
Документальные
фильмы снимать начали уже в апреле-мае 1918 года. Шли они, как правило, 10-20
минут. Самые показываемые документальные фильмы в Советской России были
кинохроники о вскрытии мощей святых: святого Тихона Задонского и преподобного
Сергия Радонежского. Кино в руках
новой власти стало средством борьбы с Православием.
В 1919г. государство заказывает фильмы для
трудящихся у ведущих частных фирм. Но их всё равно было очень мало и долгое
время в кинозалах страны показывали то, что осталось от дореволюционного
прошлого.
15
О
содержании фильмов в советских кинотеатрах нам можно узнать из Списка
кинокартин, демонстрированных в Юрьевецком уезде за июль, август и сентябрь
1926 года. Вот названия некоторых из них: «Карьера танцовщицы», «Презирающий
смерть», «Карьера Спирьки Шпандыря», «Сломанная лилия», «Фаворитка магараджи» и
т.п. Из сорока фильмов самыми серьёзными можно назвать «Всадник без головы» и
«Шинель».
17
16
В
репертуаре кинопередвижек мы видим примерно то же самое. Поэтому не случайно,
что отдел народного образования Юрьевецкого Уездного Совета запрашивает Москву:
«…могут ли быть высланы картины для кинематографа», не случайно, что Бюро Пучежского
Волполитпросветкома на своём заседании 18 октября 1927 г. отмечает дороговизну
проката и «плохое отношение «Совкино» к
снабжению картинами деревни».
На транспарантах во время митингов в те далёкие годы
становления нового советского кинематографа часто можно было увидеть лозунг
«Дайте здоровую фильму!»
Заключение. Это интересно.
В настоящее время жизнь без теле- и кинофильмов уже
трудно себе представить. Они серьёзно конкурируют с книгой в своём воздействии
на миросозерцание людей. Изменилась техника, изменились люди, их интересы.
Создано много прекрасных фильмов, но всё же ещё очень часто показывают
бульварные низкопробные картины и лозунг «Дайте хорошую фильму!» снимать рано.
А что касается г.Юрьевца, то хотелось бы отметить интересную и важную для нас,
юрьевчан, особенность: среди знаменитых выходцев из нашего волжского городка
нет великих писателей, художников, учёных, композиторов. Но зато у нас – два
великих кинорежиссёра, и будем надеяться, что когда-нибудь появятся ещё.
А в заключении, я думаю, многим будет интересно
узнать,
·
18
что
первым кинозалом греческий философ
Платон назвал пещеру и описал принцип современного кинопоказа,
·
19
что
первым фильмом ужасов стал фильм, изображавший прибытие поезда на станцию;
увидев его зрители убежали из зала;
·
20
что
первым советским кинозалом стал Николаевский зал Зимнего дворца в Петрограде,
где поставили трибуну и повесили экран;
·
21
что
Торговый Дом «Русь», созданный костромским купцом Трофимовым М.С. при советской
власти стал киностудией детских фильмов им.Горького, и здесь начал свой режиссёрский творческий
путь Александр Артурович Роу, будущий мастер киносказки
Ноябрь 2016
Жихарева Светлана Константиновна
г.Юрьевец
Примечания
1. Листов
В.С. История смотрит в объектив. М., 1974, с.25
2. Там
же, с.166
3. Там
же, с.27
4. Там
же, с.164
5. Юрьевецкий
архив. Фонд 205. Оп.1 Дело №2, л.4. «Журнал заседаний от 24 декабря 1919»
6. Там
же, л.134
7. Там
же, л.122 об.
8. Там
же. л.123
9. Там
же, дело №10, л.61
10.
Там же. л.68
11.
Листов В.С. История смотрит в объектив.
М., 1974, с.187
12.
Нечаева И.А. Воспоминания (Устный
рассказ)
13.
Листов В.С. История смотрит в объектив.
М., 1974, с.188
14.
Там же, с.198
15.
Юрьевецкий архив. Фонд 205. Оп.1 Дело
№7, л.122
16.
Большой русский альбом. http://www.rusalbom.ru Страница Т.Масловой
Следующая публикация
Нет комментариев