Порздневская церковь Преображения Господня (она же в разных источниках – Преображенская, Спасская и Спасо-Преображенская церковь, а также церковь Спаса Преображения), возведённая в 1768 году тщанием князя Петра Григорьевича Вяземского, в архитектурном плане представляет собой крупный сельский храм, в облике гармонично сочетаются черты позднего барокко, характерные периоду перехода этого архитектурного стиля к классицизму, с элементами позднего классицизма. За время своего существования храм «обрастал» различными более или менее значимыми пристройками и сооружениям (в 1785 году пристроен правый теплый придел, в 1805 году воздвигнут левый придел и расширена трапезная; в 1820 году добавлены ещё два придела), в результате чего приобрел сложную, на первый взгляд, объёмную композицию. Доминантой сакрального комплекса является основной объём классического типа «восьмерик на четверике», увенчанный световым барабаном (главка, увы, утрачена). Со всех сторон к четверику храма примыкают более позд...ЕщёПорздневская церковь Преображения Господня (она же в разных источниках – Преображенская, Спасская и Спасо-Преображенская церковь, а также церковь Спаса Преображения), возведённая в 1768 году тщанием князя Петра Григорьевича Вяземского, в архитектурном плане представляет собой крупный сельский храм, в облике гармонично сочетаются черты позднего барокко, характерные периоду перехода этого архитектурного стиля к классицизму, с элементами позднего классицизма. За время своего существования храм «обрастал» различными более или менее значимыми пристройками и сооружениям (в 1785 году пристроен правый теплый придел, в 1805 году воздвигнут левый придел и расширена трапезная; в 1820 году добавлены ещё два придела), в результате чего приобрел сложную, на первый взгляд, объёмную композицию. Доминантой сакрального комплекса является основной объём классического типа «восьмерик на четверике», увенчанный световым барабаном (главка, увы, утрачена). Со всех сторон к четверику храма примыкают более поздние сооружения: с севера и юга – равные ему по ширине и чуть пониженные объёмы двух боковых приделов, а с востока – также пониженная апсидарная часть. При этом все три упомянутые пристройки, визуально подчеркнутые массивным четырёхколонным тосканским портиком, завершенным треугольным фронтоном, образуют в плане подобие трех «рукавов» креста. Трапезная с двумя приделами примыкает к четверику с запада, а алтари боковых приделов холодной церкви – с юго- и северо-востока. При этом над четырьмя угловыми алтарями поднимаются восьмигранные барабаны, увенчанные куполами и вазами, композиционно перекликающимися с основным куполом сакрала. Четырёхъярусная стройняша-колокольня была возведена в 1801 году и является своеобразным архитектурным продолжением трапезной. Более старые части храма декорированы в стиле раннего классицизма (огибающие рустованные пилястры на углах четверика и нижнего яруса колокольни; фланкирование граней восьмерика и двух средних ярусов колокольни тосканскими пилястрами), а фасады, апсида и боковые приделы четверика оформлены в стиле позднего классицизма. Храм весьма фотогеничен и, не смотря на свою многолетнюю заброшенность, заинтересует любителей храмового зодчества.
Клеевая роспись выполнена в 1-й трети 19 в. В кон. 19 в. частично прописана маслом. Утрачена на своде, на стенах сохранилась фрагментарно. Выразительное произведение монументальной живописи в стиле классицизма с барочными реминисценциями; отличается крупномасштабностью гризайльного декора и незначительным количеством больших сюжетных композиций. В теплом колорите преобладают фиолетово-коричневые, красные, ярко-желтые тона, контрастирующие с голубыми и бирюзовыми. Такие сочетания придают звучность и утонченность цветовой гамме. В интерьере собственно храма расположены крупные композиции, на узких поверхностях и сводах приделов — гризайльный орнамент, включающий вазоны, канделябры, розетты, букеты в плетеных корзинах. Окна восьмерика фланкируются гризайльными пилястрами, написанными на блекло-охристом фоне. На трех стенах четверика помещены евангельские сцены: «Поклонение пастухов» (южная), «Отрок Христос проповедует во храме» (северная), «Преображение» (западная). На стенах боковых прид...ЕщёКлеевая роспись выполнена в 1-й трети 19 в. В кон. 19 в. частично прописана маслом. Утрачена на своде, на стенах сохранилась фрагментарно. Выразительное произведение монументальной живописи в стиле классицизма с барочными реминисценциями; отличается крупномасштабностью гризайльного декора и незначительным количеством больших сюжетных композиций. В теплом колорите преобладают фиолетово-коричневые, красные, ярко-желтые тона, контрастирующие с голубыми и бирюзовыми. Такие сочетания придают звучность и утонченность цветовой гамме. В интерьере собственно храма расположены крупные композиции, на узких поверхностях и сводах приделов — гризайльный орнамент, включающий вазоны, канделябры, розетты, букеты в плетеных корзинах. Окна восьмерика фланкируются гризайльными пилястрами, написанными на блекло-охристом фоне. На трех стенах четверика помещены евангельские сцены: «Поклонение пастухов» (южная), «Отрок Христос проповедует во храме» (северная), «Преображение» (западная). На стенах боковых приделов, в верхнем ярусе написаны «Воскрешение Лазаря» (южный придел), и довольно редкий сюжет «Христос с матерью сыновей Зеведеевых» (северный), в нижнем ярусе — изображения святых. Сюжетные росписи следуют западно-европейским образцам. В композициях прослеживается влияние барокко: сцены динамичны, многофигурны, в них акцентированы сложные ракурсы фигур и жестикуляция. Четырехъярусный иконостас выполнен во 2-й пол. 19 в. Его формы и декор стилизованы в духе барокко. Резьба витых колонн, украшенных листвой, и фризов слабо проработана и несколько тяжеловесна. По главной оси иконостас венчают две пары витых колонок, фланкирующих сцену «Распятия», написанную маслом на глухой восточной грани восьмерика.
Мы используем cookie-файлы, чтобы улучшить сервисы для вас. Если ваш возраст менее 13 лет, настроить cookie-файлы должен ваш законный представитель. Больше информации
Комментарии 2
В интерьере собственно храма расположены крупные композиции, на узких поверхностях и сводах приделов — гризайльный орнамент, включающий вазоны, канделябры, розетты, букеты в плетеных корзинах. Окна восьмерика фланкируются гризайльными пилястрами, написанными на блекло-охристом фоне. На трех стенах четверика помещены евангельские сцены: «Поклонение пастухов» (южная), «Отрок Христос проповедует во храме» (северная), «Преображение» (западная). На стенах боковых прид...ЕщёКлеевая роспись выполнена в 1-й трети 19 в. В кон. 19 в. частично прописана маслом. Утрачена на своде, на стенах сохранилась фрагментарно. Выразительное произведение монументальной живописи в стиле классицизма с барочными реминисценциями; отличается крупномасштабностью гризайльного декора и незначительным количеством больших сюжетных композиций. В теплом колорите преобладают фиолетово-коричневые, красные, ярко-желтые тона, контрастирующие с голубыми и бирюзовыми. Такие сочетания придают звучность и утонченность цветовой гамме.
В интерьере собственно храма расположены крупные композиции, на узких поверхностях и сводах приделов — гризайльный орнамент, включающий вазоны, канделябры, розетты, букеты в плетеных корзинах. Окна восьмерика фланкируются гризайльными пилястрами, написанными на блекло-охристом фоне. На трех стенах четверика помещены евангельские сцены: «Поклонение пастухов» (южная), «Отрок Христос проповедует во храме» (северная), «Преображение» (западная). На стенах боковых приделов, в верхнем ярусе написаны «Воскрешение Лазаря» (южный придел), и довольно редкий сюжет «Христос с матерью сыновей Зеведеевых» (северный), в нижнем ярусе — изображения святых. Сюжетные росписи следуют западно-европейским образцам. В композициях прослеживается влияние барокко: сцены динамичны, многофигурны, в них акцентированы сложные ракурсы фигур и жестикуляция.
Четырехъярусный иконостас выполнен во 2-й пол. 19 в. Его формы и декор стилизованы в духе барокко. Резьба витых колонн, украшенных листвой, и фризов слабо проработана и несколько тяжеловесна. По главной оси иконостас венчают две пары витых колонок, фланкирующих сцену «Распятия», написанную маслом на глухой восточной грани восьмерика.