Предыдущая публикация
Садомазохистская игра в дочки-матери: фильм «Белый олеандр»
Что может быть хуже, чем видеть родную мать за решеткой? Например, знать, что ты могла ее остановить… Фильм о детско-родительских отношениях, который похож на ядовитое колдовское варево, но все-таки невероятно трогает за живое постановкой и увлекает идеально прописанным сценарием.На первый взгляд, мать Ингрид и дочь Астрид – идеальная команда. Роскошная светловолосая мать-одиночка, больше похожая на старшую сестру, и золотоволосая девочка-подросток, во всем стремящаяся подражать опасно красивой и свободолюбивой маме. Старшая – состоявшаяся авангардная художница, которая создает перформансы, инсталляции и прочие малопонятные штуки, а младшая – начинающая, но очень талантливая классическая художница, способная нарисовать что и кого угодно. В общем, не семья, а зависть-зависть. Но это только на первый взгляд…
Как это часто бывает, прогрессивная внешне мать и внутренне не слишком соответствует своему статусу – в кратких моментах флэшбеков зритель видит, как Ингрид пренебрегает заботой о дочери, предпочитая тратить время на свою работу, общение с богемой и прочие занятия, в которые не вписываются родительские собрания, приготовление нормального ужина и помощь с уроками.
А еще в ее картине мира нет такой вещи, как ответственность за ребенка в перспективе: прекрасно понимая, к чему все может привести, Ингрид расправляется с предавшим ее любовником и отправляется в тюрьму.
Спойлерю ли я? Ничего подобного, ведь это – только начало истории девочки Астрид, которая и является по-настоящему главной героиней фильма «Белый олеандр»…
Оставшаяся, по понятным причинам, без попечительства матери Астрид начинает одиссею по морям приемных семей. И вот это – настоящая драма маленького человека, толком не обладающего правами, зато вынужденного строго блюсти обязанность приемной дочери: соответствовать ожиданиям приемной матери. Но Астрид не кукла, с которой можно играть по своему желанию, а потом убирать в ящик для игрушек до следующего раза, когда снова захочется потетешькаться!
Первая «мама» - лицемерка Старр, одержимая молодым любовником – поначалу неплохо относится к Астрид, но потом начинает ревновать расцветающую красавицу и быстро теряет маску «христианской матери».
Вторая «мама» - зацикленная на муже актриса Клэр, медленно угасающая в «улыбчивой депрессии» - пытается заполнить пустоту в душе девочкой, которая вроде как должна заменить ей ребенка, что не удалось родить самостоятельно.
Третья «мама» - пробивная русская иммигрантка – даже не пытается играть в мамочку, а сразу учит Астрид всем премудростям трудной жизни малообеспеченных и необразованных людей, выживающих исключительно на сноровке и выдумке.
А еще непростая приютская жизнь, постоянные склоки с девушками, которые видят в Астрид соперницу, посещение матери, что умудряется отправлять девочке жизнь даже из-за решетки… Она не хочет и не может отпустить дочку, она прямо говорит, что будет рада ее страданиям – ведь так девочка всегда будет в одиночестве, а значит, до конца своих дней станет держаться за маму, за единственного родного человека. Однако это не мешает ей признавать и другую свою сторону – свободолюбивой женщины, которой материнство в тягость, которая ненавидела необходимость заботиться о малышке Астрид, требующей внимания и постоянно присутствия матери в детстве.
И знаете… Не так-то просто мать-кукушку осуждать. Мишель Пфайффер блестяще сыграла противоречивую Ингрид! С одной стороны, она ужасный человек и отвратительный («отравительный»!) родитель – тут уж не поспоришь. Дочь для нее не столько человек, сколько произведение искусства вроде картин или инсталляций, которыми все в мире искусства восхищаются. Она стала матерью физически, но не психически, причем, сознательно: у Ингрид было множество возможностей отрефлексировать жизнь, что есть в наличии, и хотя бы попытаться подстроиться под новые обстоятельства, но она сопротивлялась и бунтовала до последнего. С другой стороны, не стоит забывать, что Игрид – мать-одиночка, которую бросил безответственный отец ее ребенка, совсем юную и жаждущую интересной насыщенной жизни. Пока он, просто перевернув неудобную страницу истории, спокойно жил в свое удовольствие, молодая женщина тратила время не на себя, не на свое творчество, а на ребенка, которого матери бросить совсем не так просто, как отцу. Можно сколько угодно плеваться на мать-кукушку, но отец-кукушка здорово помог ей стать такой!
В итоге, в фильме нет абсолютно правых и абсолютно виноватых. Все персонажи похожи на цветы – растут так, как позволяет им окружающая среда. Олеандру в лице Ингрид были нужны мощные корни, яд в качестве защиты от хищников и способность стойко переносить любые погодные аномалии – от проливных дождей до жарких засушливых ветров. Гибкий побег лианы в лице Астрид крепко оплетал любую опору, что удавалось найти – в семье христианской лицемерки она стала верующей распутницей, в семье актрисы настоящей юной леди, а у разбитной иммигрантки превратилась в размалеванную пошлую девицу. Что называется: не мы такие – жизнь такая.
Но, в итоге, каждая нашла свой собственный путь, настоящий и цельный – такой, с каким можно пройти жизнь до самого конца. И пронзительная кода в финале фильма поставила яркую и душераздирающую точку, после которой сложно оценить картину меньше, чем на «отлично»!
Кстати, фильм снят по одноименному роману Джанет Фитч, не менее глубокому и прекрасному.
Следующая публикация
Нет комментариев