Предыдущая публикация
Боно и его стихотворение посвященное Элвису.
__________________
«Просто кусочек рифмующейся любви» — таков был заголовок краткого репортажа в моей местной газете, который я недавно прочёл. В статье рассказывалось о стихотворении об Элвисе Пресли, написанном ирландским певцом и музыкантом Боно. Стихотворение под названием «Элвис: американский Давид» было написано в 1995 году. В наши дни оно попало в новости, потому что, согласно репортажу, «фронтмен U2 читает [это] оригинальное стихотворение в честь первого американского рокера в рамках поэтического сезона BBC».
Хотя я никогда не слышал о стихотворении Боно об Элвисе, пока не прочитал о нём в газете, оно, очевидно, существует с тех пор, как Боно записал его в конце интервью более десяти лет назад. В статье говорится, что оно было перепечатано в журнале для поклонников Элвиса пару лет спустя.
Боно (урождённый Пол Дэвид Хьюсон, родился в Дублине, Ирландия, в 1960 году) наиболее известен как ведущий вокалист и автор текстов ирландской рок-группы U2. Лично я никогда не увлекался музыкой U2, но я ценил то, как Боно открыто восхищался музыкальным влиянием Элвиса на протяжении многих лет. В эссе 2004 года в Rolling Stone Боно вспоминал о своём первом знакомстве с Элвисом в юном возрасте.
Элвис впервые пришел к Боно в черной коже.
«Я был едва в сознании, когда в восемь лет посмотрел специальный выпуск 1968 года, что, вероятно, было преимуществом. У меня не было критического мышления, чтобы разделить разных Элвисов на категории или разобраться в противоречиях. В нём было почти всё, что я хотел от гитары, бас-гитары и ударных: исполнитель, которого раздражало расстояние до его аудитории; личность, которая преломлялась в широкоугольной линзе славы; сексуальность, которой могла соответствовать только жажда Божьего наставления».
Когда речь заходит о влиянии Элвиса на современную рок-музыку, Боно — это голос в пустыне, голос молодых рокеров, которые не видят или не признают эту связь. «Элвис изменил всё — в музыкальном плане, в сексуальном плане, в политическом плане, — отметил он в своём эссе. — В Элвисе было всё: в его гибком голосе и теле. По мере того, как он менялся, менялся и мир. Он был иконой в стиле 50-х, олицетворял то, на что были способны 60-е, а потом внезапно перестал быть таковым… В Элвисе вы видите прообраз рок-н-ролла: возвышенность — евангельские высоты. Грязь — дельта-грязь, блюз. Сексуальное освобождение. Противоречия. Изменение отношения людей к миру. Всё это есть в Элвисе».
В эссе для Rolling Stone Боно рассказал о поездке U2 в Мемфис для записи в Sun Studio, которую он назвал «местом, где произошёл большой взрыв рок-н-ролла». Там он попытался воспроизвести «измождённость, но не убогость», которую он слышал в песнях Элвиса Sun. «Король ещё не знал, что он король», — почувствовал Боно. «Это призрачная, преследуемая, жуткая музыка. Элвис не знает, куда его везёт поезд, и поэтому мы хотим быть пассажирами.
•
"Элвис в Америке до того, как Америка его съела”
Хотя Боно считал период в Вегасе «недооценённым», он сожалел о том, что Элвис потерял контроль над собой в те годы. Он завершил своё эссе следующими словами: «Почему мы хотим, чтобы наши кумиры умерли на кресте, который сами же и создали, а если они этого не сделают, мы хотим вернуть свои деньги? Но знаете, Элвис съел Америку до того, как Америка съела его».
Это последнее наблюдение возвращает нас к стихотворению Боно, написанному за девять лет до его эссе в Rolling Stone в 2004 году. «Элвис съел Америку до того, как Америка съела его» — это строчка из «Элвиса: Американский Давид». Стихотворение из 661 слова, конечно, не шекспировское, но оно явно шло от сердца. Каждая из 108 строф начинается со слова «Элвис». Это мешанина из биографических сведений, названий и текстов песен Элвиса, а также высказываний о непреходящем влиянии Пресли на культуру и рок-музыку.
Следующая публикация
Комментарии 4