Предыдущая публикация
Питер Крисс
Он смотрит на тебя и ты срёшь кирпичами
Питер Крисс, человек-загадка и человек-крайность, самый “некиссовский” человек из оригинального состава и одновременно музыкант, без которого не было бы группы. Человек настроения и скандалист, уличный гопник и дебошир, положивший начало распаду классических KISS, и в то же время талантливейший музыкант со своим стилем, принесший группе её первый хит, человек тонкой душевной организации и даже в последние несколько лет набожный христианин. Современной науке ещё пока доподлинно не известно, как одно уживается с другим, так что давайте пойдём по порядку…
Питер Джордж Джон Крискола (Peter George John Criscuola) родился 20 декабря 1945 года в Бруклине, Нью-Йорк. Он был старшим сыном Джозефа и Лоретты Крискола, которые отдали его в католическую школу, пытаясь таким образом оградить маленького Питера от влияния улиц. На деле же вышел прямо противоположный эффект: вдоволь насытившись муштрой и натерпевшись унижения от учителей-монашек, Питер подался в другую крайность – довольно скоро он оказался на улице, ошиваясь с местной подростковой бандой. Позже он рассказывал, что банда была самая настоящая, промышлявшая кражами и другим мелким криминалом. Оружие (пистолет) был только у кого-то одно из них, а все остальные предпочитали “идти к успеху”, очищая себе путь кулаками. В те годы Питер частенько попадал в больницу с боевыми ранами, но оно того стоило: все вокруг считали его “крутым” и девичьего внимания было в избытке. В одном из интервью Питер полушутливо предположил, что, вполне возможно, он был среди тех мальчишек, от которых улепётывал домашний мальчик Юджин Кляйн, будущий Джин Симмонс. К чести Питера, он прекрасно понимал, чем всё это может рано или поздно закончится, и в какой-то момент отдал предпочтение своей большой страсти – рок’н’роллу. Так уж получается, что из всей оригинальной четвёрки KISS он начал играть раньше всех – в конце 50-х! В виду такого раннего старта он вырос совсем не на BEATLES и LED ZEPPELIN, как те же Пол и Джин, а на джазовой волне, и своим главным музыкальным героем он всегда называл мастера джазовых ударных Джина Крупа (Gene Krupa).
Свадьба
Ни одна из ранних групп Питера конечно же никак не была связан с рок’н’роллом. В частности известно, что в 1958 году он играл в группе THE STARS, которая была скорее сборищем друзей, которые больше тусовались вместе, чем играли. До определённого периода Питер нигде не задерживался надолго, одно время (в 1966 году) даже подменяя сломавшего ногу ударника в JOE GRECO BAND. Но хоть сотрудничество Питера и Джо не продлилось достаточно долго, последний позволил Питеру стать своим в престижных джазовых, таких как “Metropole Club”, “Peppermint Lounge” и “Trudi Heller Club”. В ”Metropole Club” ему довелось лично повстречаться с игравшим там Джином Крупа и даже получить от него несколько уроков. Позже Питер вспоминал “Я зависал перед ведущей на сцену дверью и вдруг появляется он. Я сказал “привет”, он сказал “привет”, и я спросил его, не найдётся ли у него время показать мне то или это. Несколько раз он действительно тратил время на то, чтобы чему-то меня научить. Я был вне себя от радости.” Конечно эти уроки были чисто словесными и не могли серьёзно повлиять на технику Питера, но Питер всегда считал, что именно Крупа повлиял на его стиль как никто другой.
Всё в том же 1966 году Питер был постоянным ударником команды THE BARRACUDAS из Бруклина, которую можно считать первой более-менее серьёзной группой Питера. Команда занималась исполнением каверов на популярные в то время песни, хоть в какой-то момент взялась и за свой собственный материал. Записать им удалось всего две песни (“It’s Been So Long” и “Affection”), которые были изданы в 1967 году каком-то из местных микроскопических лейблов. Двумя годами позже дело у THE BARRACUDAS дошло и до второго сингла, но к тому моменту Питер уже там не играл. Однако, ушёл он не с пустыми руками – именно в то время он встретил девушку по имени Лидия Ди Леонардо (Lydia Di Leonardo), которой было суждено сыграть в его судьбе столь значимыю роль…
В группе
Следующая группа Питера называлась SOUNDS OF SOUL и помимо Питера там играл также ушёдший из THE BARRACUDAS басист Энджело Оппер (Angelo Opper), гитарист и вокалист Джоуи Луценти (Joey Lucenti), клавишник Джо Дженнералли (Joe Genneralli) и духовик Том Вентимиглия (Tom Ventimiglia). Группа просуществовала лишь год, исполняя кавера на популярные поп- и R&B-песни, но успела вдоволь поиграть по клубам Нью-Йорка, одно время – даже в одной упряжке с ранней группой Билли Джоэла THE HASSLES. После себя SOUNDS OF SOUL оставили несколько кавер-версий, записанных на “Gotham Records”, включая песни “Since I Fell For You”, “My Girl” и “Respect”, последнюю из которых пел сам Питер.
Именно в это время он определил для себя свои основные приоритеты: он не хотел быть очередным “просто ударником”, он хотел также и петь. С этим же у большинства групп была явная проблема, в каждой из них был лидер (обычно гитарист, басист или свободный вокалист), который очень болезненно воспринимал, когда, условно говоря, прожектора светили не на него. Это заставляло Питера скакать из группы в группу в надежде когда-нибудь найти музыкантов, которых бы не пришлось обеждать в том, что ударник – тоже человек. С другой стороны выбирать тоже не приходилось – в то время Питер изредка трудился на разных случайных работах и вовсю пытался заработать именно музыкой. В конце 60-х Питер жил со своей девушкой Лидией и так уж получалось, что основные деньги в эту, можно сказать, семью приносила именно она. В какой-то момент Питер поставил её перед фактом: он хочет зарабатывать музыкой и только музыкой. Многие женщины бы тут же убежали в ужасе, но не Лидия. Она настолько верила в то, что Питер “пробьётся” как ударник, что согласилась какое-то время быть единственной добытчицей в семье, её это не пугало.
В 1968 году SOUNDS OF SOUL преобразовались в THE BROTHERHOOD, чтобы у уонцу того же года стать THE VINTAGE. Состав существенно поменялся, поменялось и отношение музыкантов к своему творчеству: группа была серьёзно настроена на прорыв и все расценивали музыку как свою основную работу… 10 января 1969 года THE VINTAGE приняли участие в конкурсе талантов “New Groove ‘69″, исполнив свою собственную песню “The Gypsy” и выиграв в своей номинации. В качестве приза они получили студийное время в Associate Recording Studios, в которой и было записано их первое серьёзное двухпесенное демо. К началу 1969 года Питер также стучал в ещё одном проекте Пепи Дженнералли (лидера THE VINTAGE) под названием NAUTILUS. Этой группе, среди прочего, выдалось играть на свадьбе Питер и Лидии, которая состоялась 31 января 1970 года.
Собственной персоны
В конце 1970 года Питер захотел двигаться дальше и поместил объявление в журнал “Rolling Stone”, благодаря чему его взяли в совершенно новый проект, несколько позднее получивший название CHELSEA. Эта команда была типичным продуктом своего времени, исполняя что-то среднее между хиповым acid-роком и акустическим фолком. В состав также входили Майкл Бенвенга (Michael Benvenga) – бас/вокал, Крис Эридас (Chris Aridas) – гитара, Майк Бренд (Mike Brand) – гитара и Питер Шепли (Peter Shepley) – вокал. CHELSEA были странноватой группой, все музыканты которой тянули команду в свою сторону. Никто не хотел идти на компромисс и в итоге группа проводила больше времени за случайными джемами в совершенно разных стилях, чем за сочинением своего материала в каком-то одном заранее выбранном направлении. Тем не менее в том же 1970 году команда получила контракт с лейблом “Decca Records” на два альбома. К сожалению, ссоры внутри группы не позволили музыкантам нормально работать и до дня своего полного распада CHELSEA записали всего один альбом (дата выхода – 5 февраля 1971 года), который ни в ком не вызвал ровно никакой заинтересованности, что, собственно, и заставило лейбл экстренно разорвать контракт. Большая часть записанного CHELSEA материала, тем не менее, в настоящее время доступна в кругах коллекционеров, и внимательный человек заметит, что на них Питер в большинстве своём не стучит на нормальной ударной установке, а играет на бонгах!
Часто бывает так, что после распада какой-либо группы, несколько музыкантов из неё тут же собирают свой проект. Так и случилось с поздним гитаристлм CHELSEA Стеном Пенриджем (Stan Penridge), басистом Майклом Бенвенга (Michael Benvenga) и Питером Криссом. Ещё не остал пепел CHELSEA, как троица сколотила свою группу под названием THE LIPS. Это всё ещё был кавер-проект, хоть на этот раз более тяжёлый и актуальный: среди остального в сет-листе тебят появились песни CREAM и Джими Хендрикса. К сожалению, и этот проект жил не долго, оставив после себя кучу демок, а также записанные в студии RCA Studios пять песен (при участии сессионного гитариста Джона Амато (John Amato): “Baby Driver”, “Dirty Living”, “Baby, Don’t You Let Me Down” (короткий радио-микс), “You’re My Woman” и “Baby, Don’t You Let Me Down” (оригинальная версия). Особо стоит упомянуть, что эти пять песен были записаны для Kama Sutra Records, которой в то время руководил не кто иной, как Нил Богарт, будущий создатель Casablanca Records & Filmworks. Какая ирония! Чуть позже Стен Пенридж вытряс из компании деньги на запись ещё пяти песен, а также возможность прослушивания перед представителями Kama Sutra. Прослушивание прошло кисло и THE LIPS не получили контракта. По воспоминаниям Стена, трио тогда исполнило практически весь свой репертуар, кроме уже тогда имевшейся песни “Beck”, которой довольно скоро предстояло трансформироваться в “Beth”.
Вскоре THE LIPS покинул Майкл Бенвенга. Он понимал, что группа топчется на месте и не хотел идти на дно вместе с ней. Кстати, уйдя из THE LIPS, Майкл сделал карьеру в качестве сессионного гитариста (в какой-то момент он даже играл с Джоном Ленноном), но трагически умер в 1977 году. В 1978 году Питер посвятил ему свой первый соло-альбом… Тем не менее, THE LIPS распались ещё не скоро: Стен работал в своих проектах, Питер – в своих, и они всё ещё временами музицировали даже тогда, когда Питер уже начал играть с Полом Стенли и Джином Симмонсом.
Пытаясь оставаться на плаву, Питер начал играть с Джоуи Луенти (помните SOUNDS OF SOUL?) и его другом, басистом Томми Димитри ( Tommy Dimitri). Группа называлась INFINITY и играла по клубам Нью-Йорка, в частности в “The Kings Lounge”. Тогда же, в августе 1972 года Питер поместил в журнал “Rolling Stone” то самое сакраментальное объявление, которое очень скоро вознесло его на самые вершины Рок-олимпа. Долгое время считалось, что объявление гласило “Ударник с 11-летним опытом готов сделать что угодно, чтобы добиться успеха!” на самом же деле это объявление содержало куда более спокойный текст: “Опытный рок-н-ролльный ударник ищет оригинальную группу, исполняющую мягкую и тяжёлую музыку” (Rolling Stone Magazine #116).
Известно, что до того, как дать это объявление, Питер и Лидия отправились в давно откладываемое свадебное путешествие в Европу, где Питер якобы пытался стать концертным ударником Элтона Джона. Позднее Лидия не могла этого припомнить, рассказывая, что, будучи в Лондоне, они действительно попали на один из клубных концертов Элтона, но вот желания стать его ударником она у мужа не замечала. Вернувшись домой, Питер дал вышеупомянутое объявление в “Rolling Stone” и очень скоро получил желаемую реакцию… Питер с Лидией как раз переехали в новую квартиру и позвали кучу друзей и родственников, чтобы те помогли им её обставить и украсить. Надо ли говорить, что затея очень скоро переросла во что-то наподобие вечеринки. Тут-то и раздался телефонный звонок. Это был Джин Симмонс, который прочитал объявление Питера и хотел с ним познакомиться. После краткого представления Джин засыпал Питера кучей совершенно безумных вопросов о том, сколько Питер весит, есть ли у него борода и усы, как он выглядит и так далее – Джину в первую очередь был интересен внешний вид музыканта, а не то, как он играет. С точки зрения уличного парня Питера эти вопросы были совершенно идиотскими и даже грубыми. Тем не менее, уже очень скоро Питер принарядился во всё лучшее и бодро зашагал в Electric Lady Studios, где Джин и Пол в то время писали партии бэк-вокала для альбома Лин Кристофер (Lyn Christopher). Знакомство закончилось тем, что в тот же день Питера привлекли к процессу записи (он записал партию хлопков в ладоши).
Что стоит особо выделить – Пол и Джин сначала приняли Питера в группу и лишь затем услышали его игру! На тот момент оба были по горло сыты игрой с неряшливыми, усато-бородатыми, асексуальными музыкантами и, обдумывая новую группу, основное внимание решили уделить внешнему виду. Ударник должен был выглядеть круто, бесшабашно, не носить волосяного покрова на лице и не иметь пивного брюха – по всем параметрам Питер подходил просто идеально. На той же неделе у Питера был концерт со Стеном Пенриджем в клубе “King’s Lounge” в Квинсе и Питер пригласил Джина и Пола его послушать. Увиденное и услышанное произвело на них самое приятное впечатление, однако вскоре Питера пригласили уже на нормальное прослушивание. Проходило оно на репетиционной базе WICKED LESTER, где всё ещё стояла ударная установка Тони Зарелла (Tony Zarella), с игрой на которой у Питера возникли определённые трудности. В другой раз он притащил собственную установку и на сей раз всё получилось как надо. Когда пришла пора выбирать сценический имидж, Питер выбрал “Кота”, что как нельзя лучше подходило его характеру. Некоторые источники утверждают, что сама идеи использования грима пришла в голову именно Питеру Криссу, однако, доподлинно это не известно.
С первых дней Питер занял в группе довольно активную позицию – наконец-то он нашёл группу, твёрдо нацеленную на модель BEATLES, где каждый был заметен и каждый не только играл на своём инструменте, но и пел. Уже на первом альбоме мы можем слать его обаятельный, с хрипотцой, вокал на “Black Diamond”, а также конечно же и на “Kissin’ Time”. За ними последовали “Mainline”, “Getaway” и так далее – практически на каждом альбоме Крисс исполнял по одной песне сольно. Но настоящий триумф пришёл к Питеру в 1976 году, когда его баллада “Beth” по сути спасла альбом “Destroyer”, не только став большим радиохитом, но и получив награду People’s Choice Award в 1977 году (в виду того, что KISS были в туре, награду принимала жена Питера Крисса Лидия, которой Питер посвятил эту песню). Кстати, с другой стороны “Beth” всегда называли первым сильным ударом по рок-н-роллу, песней, которая прямо и недвусмысленно показала рок-группам, что можно добиться серьёзного успеха, исполняя баллады, “опускать” до уровня которых ранее считалось в рок-кругах недопустимым. Надо сказать, что Питер очень недолго оставался удовлетворён курсом KISS, ему казалось, что Пол и Джин принижают его значение в группе и не считаются с его мнением по поводу выбора репертуара. Питер часто предлагал свой материал для очередного альбома и не получал положительного ответа, его песни отвергались одна за другой. Обычно на каждом альбоме он получал всего один (иногда сочинённый не им самим) трек. Сложно сказать, кто тут прав, а кто виноват, но с другой стороны Питер всегда тяготел к совершенно другой музыке, которая просто не могла подойти KISS как рок-группе. Доказательством этого можно считать сольный альбом Питера 1978 года, который содержал в себе качественный, но далёкий от рок-музыки лёгкий или же балладный джазовый материал, который к тому же очень плохо пошёл среди фэнов KISS. Другими словами имело место банальное несовпадение вкусов и воззрений на дальнейший творческий путь.
Ещё в бытность свою в группе Питер часто демонстрировал нежелание работать дальше. Он часто не являлся на репетиции и запись, так что на многих классических альбомах KISS мы с вами можем слышать игру ударников, которым пришлось его заменять. Амбиции амбициями и обиды обидами, а группе нужно было работать. Уже на альбоме “Dynasty” Питер играл только на своём треке “Dirty Livin’”, а на следующем альбоме “Unmasked” – вообще не играл, хоть все эти годы его лицо всё ещё было на обложках. В 1980 году Питер окончательно ушёл из KISS и стал первым из оригинальной четвёрки KISS, открывшим человечеству своё настоящее лицо. Его последним проектом в KISS стала съёмка в клипе на песню “Shandi”… За год до этого он развёлся с Лидией и женился на модели “Playboy” Дебре Дженсен (Debra Jensen). В том же году вышел и его первый сольник “Out Of Control”, который, к сожалению, провалился. Вышедший за ним в 1982 году “Let Me Rock You” даже не вышел в США и в полном отсутствии успеха последовал за дебютным релизом. В 80-е Питер фактически жил на деньги с продаж альбомов KISS, временами снова пытаясь вернуться в седло. Так с осени по зиму 1986 года он играл в группе BALLS OF FIRE, а в 1989 году пытался сколотить проект с рабочим названием THE KEEP (по некоторой информации также THE TREE) с на тот момент уже бывшим гитаристом KISS Марком Сент-Джоном, с которым они записали демо с несколькими песнями, которые, тем не менее, не впечатлили ни один лейбл.
В 1988 году Питер, и так не жаловавший в своих интервью KISS, разразился целой кучей негативных интервью по поводу того, что на новый сборнике KISS “Smashes, Thrashes & Hits” вошла его песня “Beth” в исполнении Эрика Карра. По его мнению это было возмутительно. Широко известен тот факт, что Эрик Карр не был в восторге от идеи Джина и Пола с “Beth” в его исполнении, но, как позже утверждал Питер, Эрик сам звонил ему, просил прощения и даже плакал… Решайте сами, может ли это быть правдой.
В 1989 году Питер очень порадовал фэнов тем, что принял участие в записи долгожданного соло-альбома Эйса Фрели “Trouble Walkin’”, исполнив партии бэк-вокала и играя на перкуссии на песнях “Shot Full Of Rock”, “Hide Your Heart” и “Trouble Walkin’”. Примерно в конце 80-х во всех своих интервью Питер начал обещать написать автобиографию, в которой он был намерен разоблачить все и вся и рассказать “правду о KISS”. Сам KISS реагировали на эти угрозы вяло и с юмором. Однако же, намереваясь устроить один скандал, Питер стал причиной совсем другого, куда более интересного, скандала, который приковал к себе глаза и уши всей Америки. В 1991 году “жёлтый” журнал “Star” заявил, что Питер Крисс лишился всего своего состояния и в настоящее время является бездомным алкоголиком. Сперва на это никто не обратил внимания, но, как говорится, слухи пошли и, желая как-то на них отреагировать, художник Джеффри Скотт Холланд (Jeffrey Scott Новостной сюжет о скандале с Кристофером ДикинсономHolland) нарисовал картинку алкоголика с бутылкой в руке и с гримом Питера на лице. Увидев эту картину, а также прочитав статью в “Star”, актёрская чета Том Арнольд (Tom Arnold) и Розанна Барр (Roseanne Barr) забили тревогу и попытались всеми возможными способами привлечь внимание общественности к беде Питера. Они даже попытались его найти… и нашли бездомного алкоголика по имени Кристофер Дикинсон (Christopher Dickinson), который, пользуясь своим отдалённым сходством с Питером Криссом, пытался выдасть себя за него. Тут-то и появился сам Питер, чтобы засвидетельствовать тот факт, что у него все нормально и он вовсе не пьёт горькую под мостом. Последовавший скандал достиг своего апогея, а затем и разрешения, не где-нибудь, а на шоу Фила Донахью, где Питера свели лицом к лицу с выдававшим себя за него Кристофером. Также Крисс подал в суд на журнал “Star” и получил от них компенсацию за свою нервотрёпку. Позже он рассказывал, что у его мамы чуть не случился сердечный приступ, когда она прочитала о том, что её сын ночует на улице…
В начале 90-х Питер Крисс собрал довольно серьёзный проект CRISS и выпустил сперва миньон, а затем и полноценный альбом под говорящим названием “Cat #1″. Кроме Крисса, в состав группы входили басист Марк Монтаг (Mark Montague), гитарист из QUEENSRYCHE Майк Стоун (Mike Stone) и гитарист Майк Мак-Лафлин (Mike Mc.Laughlin). Альбом вышел достаточно интересным и привлёк к себе внимание фэнов KISS по всему миру, тем более, что последним треком на альбоме была новая акустическая версия “Beth”. С этой же группой Питер пустился в совместный с Эйсом Фрели тур “Bad Boys of KISS”.
В 1995 году, когда KISS проводили свой акустический “Convention Tour”, Питер Крисс связался с Джином Симмонсом и спросил его, может ли он прийти на концерт в Лос Анжелесе и привести свою дочь Дженили (Jenilee). Джин конечно пригласил Питера, а Эрик Сингер даже уговорил группу пригласить Питера на сцену. Нужно ли говорить, в каком восторге были фэны и сколько слухов родилось в тот же вечер. Неужели Питер возвращается в KISS? Так и произошло уже в 1996 году, когда KISS записали “MTV Unplugged” при участии Эйса Фрели и Питера Крисса, а затем объявили о воссоединении группы оригинальным составом. К несчастью, история повторилась и уже в 2000 году Крисс снова ушёл из KISS, якобы раздосадованный тем, что не смог полноценно принять участие в записи альбома “Psycho Circus”, а на самом деле из-за неудовлетворения своим новым контрактом. Так 7 октября 2000 года под конец шоу он полностью разгромил свою ударную установку, как бы говоря, что больше он за ней сидеть не намерен. Тем не менее, в 2003 году он снова оказался в KISS чтобы отыграть знаменитое шоу с симфоническим оркестром в Мельбурне, Австралия, а затем проехаться в совместный тур KISS с AEROSMITH, чтобы затем снова уйти из группы уже по инициативе Пола Стенли и Джина Симмонса, которые просто не стали продлевать его контракт. Понятное дело, взаимных обид от этого не стало меньше, так как KISS решили заменить его Эриком Сингером в костюме и гриме Питера. Шаг был спорным и реакцию на него самого Питера легко предугадать.
24 июля 2007 года Питер Крисс выпустил свой, мягко говоря, долгожданный следующий сольник под названием “One For All”. Альбом был выдержан в мягкой джазовой манере и был спродюсирован самим Питером. Несмотря на то, что представленная на альбоме музыка была далека от рока и фэны KISS по большей части оценили релиз очень низко, он всё же достиг 36-го места в U.S. Billboard Top Independent Albums.
С 1998 года Питер в третий раз женат на Джиджи Крисс (Gigi Criss). В последние несколько лет он наслаждается домашней жизнью, временами обещая новые альбомы и свою долгожданную автобиографию. В 2008 году Питер объявил, что не так давно у него нашли рак груди, но после надлежащего курса лечения он победил болезнь и в настоящее время полностью здоров. Несмотря на выздоровление, с этих пор Питер часто принимает участие в различных благотворительных акциях против рака груди.
Следующая публикация
Нет комментариев