Предыдущая публикация
🎻 Скрипач Сергей Стадлер играет Сен-Санса, Равеля и Шоссона
О ЗАПИСИ
Сегрей Стадлер играет французскую скрипичную музыку конца 19 — начала 20 века. Эти четыре произведения часто входят в репертуар лучших скрипачей мира. Играет Симфонический оркестр Ленинградской филармонии под управлением Владимира Понькина.
СЕРГЕЙ СТАДЛЕР
Сейчас — Народный артист России, основатель и главный дирижер Симфонического оркестра Санкт-Петербурга, профессор Московской и Петербургской консерваторий. На момент записи в 1988 году, когда ему было 26 лет — у него уже были премии и дипломы конкурсов Чайковского и Сибелиуса.
СЕН-САНС: ХАВАНЕЗ
Запись начинается и заканчивается произведениями Сен-Санса. Хаванез — это французский вариант названия танца хабанера — того самого, в ритме которого поет Кармен свою знамению арию «У любви как у пташки крылья...», при этом сам танец не испанский, а гаванский — habana — Гавана — чем-то похож на танго.
Хаванез Сен-Санса начинается с мрачных, почти траурных аккордов, но пусть это вас не обманывает, в этом произведении очень много контрастных частей: лиричное начало, страстная энергичная середина, виртуозное соло, в музыке которого есть что-то манящее, летнее, кубинское.
РАВЕЛЬ: ЦЫГАНКА
Это произведение Равель написал для английской скрипачки Джелли д’Араньи, для Равеля, написать виртуозное сочинение для скрипки было совершенно новой задачей, наверное, именно поэтому рапсодия начинается сразу с драматичного скрипичного соло, в котором то и дело мелькают венгерские мотивы. Оркестр вступает только в середине пьесы.
ШОССОН: ПОЭМА
Французский композитор-романтик Шоссон, ученик Массне, вдохновился повестью Тургенева, когда сел писать это сочинение, даже первое название отсылало к книге: «Песнь торжествующей любви: симфоническая поэма для скрипки с оркестром», но затем он оставил в нем только емкое «поэма». Вот отрывок, который вдохновил композитора.
«...Но когда Муций начал последнюю песнь — этот самый звук внезапно окреп, затрепетал звонко и сильно; страстная мелодия полилась из-под широко проводимого смычка, полилась, красиво изгибаясь, как та змея, что покрывала своей кожей скрипичный верх; и таким огнем, такой торжествующей радостью сияла и горела эта мелодия, что и Фабию и Валерии стало жутко на сердце, и слезы выступили на глаза… а Муций, с наклоненной, прижатой к скрипке головою, с побледневшими щеками, с бровями, сдвинутыми в одну черту, казался еще сосредоточенней и важней — и алмаз на конце смычка бросал на ходу лучистые искры, как бы тоже зажженный огнем той дивной песни».
12+
Слушать на других площадках: ok.me/3oE31
Следующая публикация
Комментарии 1