Предыдущая публикация
Дмитрий Шостакович.
Испанские песни (Опус 100) 1956
#ДмитрийШостакович #РомансыПесни
Вокальные жанры, многосторонние обращения к человеческому голосу, поставив перед композитором широкие проблемы песенного мелодизма, побудили более настойчиво искать его источники: изучается многонациональный фольклор, творчески соприкасаясь с которым в своих обработках, композитор обнаруживает неизведанные интонационные пласты. Об активности в этом направлении свидетельствует перечень фольклорных обработок в пятидесятые годы: Десять русских народных песен (обработка для хора, солистов и фортепиано, 1951 год); обработка греческих песен для среднего голоса и фортепиано (1951 — 1952 годы); обработка русских народных песен для флейты с фортепиано; две обработки русских народных песен для смешанного хора без сопровождения (1957 год). К этому перечню можно добавить основанные на народных мелодиях Испанские песни для голоса (сопрано) и фортепиано и более позднее сочинение — Увертюру на русские и киргизские народные темы.
07:01
Мелодии испанских песен Зара Александровна Долуханова услышала от студентки Московского института иностранных языков Людмилы Кобо, вышедшей замуж за испанца Ивана Кобо, который мальчиком в 1936 году был эвакуирован из сражавшейся с фашистами республиканской Испании и вырос в Советской стране. Иван Кобо трогательно напевал эти мелодии, вспоминая родину. Люся Кобо пригласила Долуханову, чтобы записать их, и певица передала запись мелодий вместе с испанскими стихами Шостаковичу. Работой этой композитор занялся весной и летом в Болшеве и Комарове, о ней упоминают письма, адресованные оттуда Г. М. Шнеерсону, помогавшему в уточнении текстов. «Тексты Болотина и Сикорской оставляют желать много лучшего», — сетовал композитор и предлагал: «На даче я обнаружил частью подстрочные переводы, частью изложение содержания испанских песен. Сообщаю их... Если Вам это поможет, то попробуйте в свободное время подобрать эти слова к соответствующим песням».
-----------------------
Зара Долуханова
Шостакович любил испанскую музыку, писал об этом, как о традиции русской культуры, и впоследствии даже указывал, что в ряде его произведений присутствуют испанские элементы. Мелодии Кобо он оставил почти в полной неприкосновенности, ограничившись приспособлением слов и сочинением аккомпанемента. Однако, входя в инонациональное, Шостакович все же и аккомпанементом, гармонизацией ввел нечто от специфики своего мышления, и в испанских песнях зазвучали русские «корни».
Когда музыка была готова, шесть песен выстроились в такой последовательности: «Прощай, Гренада!», «Звездочки», «Первая встреча», «Ронда» (хоровод), «Черноокая», «Сон». Песни впервые были опубликованы к пятидесятилетию композитора в нотном приложении к журналу «Советская музыка». Долухановой обработки не понравились: показались упрощенными. Их включила в свой репертуар Д. Я. Пантофель-Нечецкая.
Из монографии С.М. Хентовой «Шостакович. Жизнь и творчество». Том 2 / Издательство «Советский композитор». Ленинград, 1985 https://ok.ru/dmitrykhv/topic/151594697009999
«Испанские песни». Обработка для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано. 1956
«Прощай, Гренада!» - Русский текст С. Болотина
«Звездочки» - Русский текст Т. Сикорской
«Первая встреча» - Русский текст С. Болотина
«Ронда» - Русский текст Т. Сикорской
«Черноокая» - Русский текст Т. Сикорской
«Сон» (Баркарола) - Мелодии и слова народные
Премьера: 1956 год. Ленинград. Зара Долуханова и автор
Длительность: 13’
Первое издание: «Советская музыка», 1956, № 9
Автограф «Испанских песен» хранится в семейном архиве
Следующая публикация
Комментарии 3